徐征野：知识、责任与使命是设计博物馆的关键

　　从1988年开始介入文博展示设计工作，徐征野专注在这一领域超过20年，设计的博物馆已逾一百三十座。如今，在徐征野这些作品中，获得奖项的不下三十座，他已经成为这一业内最高规格、最权威奖项的超级大户。

　　博物馆属于功能性较强的公共建筑，设计师需要做的除了对外形的把握，更多的是对其深刻内涵的领悟，因此，在很多业内人士看来，博物馆展示设计有相当的难度。“进入到社会，几乎很多人都很想去尝试做博物馆这一类的设计，但一拿到手就很‘烫手’，为什么？我们的设计师基本素养的被教育过程中，有很大的一个短档，就是综合文化知识和专业文化知识的缺失。”徐征野解释，因为在当下的设计师在入门前多少是因为文化课不够好，才选择考设计，这就造成了一个设计师碰到文化题目的时候，虽然内心喜欢，但具体做的时候，就会发现功底、功力不够，这种不够还包括耐心不够。

　　而在这个问题上，徐征野和别的设计师不同，“碰到这种案子，我就会沉下心去做系统的研究。”毕业于无锡轻工业大学的他是国内比较早开始做博物馆的设计师之一，“这个行业是靠资历靠阅历来堆积的，对文化价值的理解，对文化谱系的解读，对文化艺术的再现，文化核心的解释，没有积累的话，是难以做好的。”在过去的二十余年里，他靠着对这个事业的兴趣、扎实的积累以及执着的坚持，成为了文博展示业最杰出的中青年设计师之一。

　　深入浅出 做设计要学会反省、自醒、自信

　　任何学问，把简单变成复杂是非常容易的事情，但要把很复杂的事情简单化地说出来、表现传递出来，则是极为艰难的事情，而这却是设计师在设计博物馆时必须要面对的第一步。“常常遇到课题开始总是与对方的专家学者进行交流，他们一来就会交流，必然以该文化的概念与要素进行沟通，由于多年来对文化、文物、文献、文脉、文明、文史等对文化构成的基础和方法的掌握，在课题的认识和破题中常常有独到的见解和独特的视野，而取得了业主和专家的认同，并且做好了设计前的核心工作及对文化的理解与表现的切入。徐征野认为任何文化都有途径和方法去了解，这就是跟知识储备有关，同时在平时也必须是有心人的关注。这也是在做的过程中，慢慢就会有的一些体会和经验。
徐征野设计作品：中国江南水乡文化博物馆

　　“深入浅出，雅俗共赏”一直以来都是徐征野的设计团队的设计理念，当然，想要在设计领域实现这个理想，绝非易事。纵观徐征野的设计作品，可以从中发现，他以自己的方式，对这点做出了很好的诠释。在其《中国江南水乡文化博物馆》这一作品中，“曲直伸缩的展线节奏，空间围合上的开闭，观展距离的远近，视平线上的变化，借鉴江南园林对景、借景、移步换景等手法，以及京剧艺术的抽象表现，尽可能多而且适当地应用上各种展示手法。”这一切，都让整个作品显得大气而又不单调。

　　几乎每一次，徐征野在谈完自己做设计的理念“深入浅出”之后，经常说自己需要反省，反省以后还要自醒，最后才达到自信。“醒过来是因为你悟过很多事，醒过来，原来事情是这样的本质，原来事情是这样做，最后达到自信，但最怕盲目的自信，比如很多人‘这是我的，我认为好不好’，其实我们更需要关注的是大众的层面。”

　　知识、责任与使命是设计博物馆的关键

　　设计博物馆，必须要有责任感、使命感，再加上你的专业技能，缺一都不可。这算是徐征野内心里最大的坚持。因为文化传承，关乎国家，民族的主题，因为这个主题的传播一定要有一种责任感和使命感的支撑，才能准确，有效的表现与传达。国内博物馆的设计周期比国外短的多。在国外，设计师只要把展柜、文物、标签摆好，把现场的色彩、灯光等控制好。有序的按部就班扎实的完成，而在国内往往时间和计划都是超常规的短，对博物馆的驾驭能力就要求多、快、好、省的开始与结束。对设计师而言没有敏锐的感觉与扎实的基本功，将会难以企及。博物馆赋予参观者更多的是文化普及。
徐征野设计作品：南京大屠杀博物馆
徐征野设计作品：勿忘918——东北沦陷史

　　例如，他设计过抗战题材的，如：“南京大屠杀纪念馆”，长春伪满皇宫博物院“勿忘918——东北沦陷史”等类似主题，在面对海量的证据与图像的表达方式中抓住了日本否认侵华史实的现状，在形式表达中用大量的铁件构成为主要框架，隐喻“铁证如山”，同时又在整个展陈空间中把握住灾难、抗争的表象特征，从而达到了深化主题，渲染氛围的效果控制，对史实的把握需要阅读大量的史料，并找出最有说服力和艺术张力的形式展示。如：序厅用一副高九米的东三省地图中影现出一张巨大的祖国母亲的脸，进行视觉的冲击。让观众产生话题，同时配上松花江畔的词曲与音效，并以十三国文字的“勿忘918”的组合作为整个展览的序曲与开始。取得撼动观众的心灵的对应。这样的案例在整个展览体系中有节奏，有序列，有起伏的展开，构成了一个成功的展览。该展览也获得了全国十大精品陈列。

　　在徐征野看来，纪念战争，是为了和平。为什么把战争再拿出来？是让人们以此为镜，以史为鉴，传递人类不要再发生类似的悲剧。因为随着时间的消逝，人们可能会慢慢渐忘、淡忘这段历史，而博物馆的职能将这些载入史册，留下记忆，给下一代启示，就是文化传承的使命与责任。

　　互动、参与是未来博物馆主要方向

　　每个人都会有参观博物馆的经验，此举最重要的，即是从中学习、领悟到了什么。“首先要喜欢，因为喜欢而关注，因为关注而了解，因为了解而获得。”徐征野对博物馆最重要的功能进行了言简意赅的解释。出于对中国传统文化传承的责任感，徐征野尖锐地把问题引到“经济发展与人口素质”的问题上，“博物馆是有责任，有使命的。其实博物馆提倡的就是正在发生的一种变革，所以必须要去参观，去领会博物馆带来的文化层次上的涵义。”而通过的方式与手段，徐教授指出，主要是互动和参与。
徐征野设计作品：中国杭帮菜博物馆
徐征野设计作品：青川地震博物馆

　　“早期的博物馆以观看为主，以文物简单的摆放和一定的图文信息构成了主要的展陈方式，在理解与认识上可能会造成困惑，达不到传播的核心价值。徐征野认为中国观众群与外国观众群存在差别，“在国外，从幼儿园到博士后，博物馆是他们的课堂与精神家园。久而久之的习惯成自然，已经使他们拥有了较高的素质与认知方式。看体系，看文物，能说得上一二；国内参观，需要用更多的方法与手段。要下大工夫做普及，所以提出复杂的东西简单化，知识的内容趣味化，理性的表达感性化，逻辑的认知形象化。”因此，他认为这不可避免地对国内设计师提出了更高的要求，对于互动和参与部分更需要精心设计。

　　“看不懂时就需要解释，需要生动的形象来加深受众者的印象。参观博物馆是对一种问题的探讨，是一种具体的认知，这种认知过程中，如果通过互动增强观众的印象，那展出的效果就达到了。”徐征野认为互动、参与是未来博物馆发展的主要方向，无边界，社区化是当下国际博物馆提出的观点。在中国，要做到认知的普及与了解，我认为要做好坐标概念的研究与表达，让大众在认知的过程中快速的找到对应的信息，从而认知信息与主题。但是做坐标的研究需要综合知识与综合艺术的挖掘与表现，通过设计层面的落地而成就的。“研究坐标的内涵，形态，通过互动的方式，真正实现无边界与社区化的目标，才是当下博物馆展示设计的重要课题。

　　行业设计青黄不接 助多家院校培养人才

　　社会上有名的设计师，包括徐征野自己在内的成功一代，无不是通过一次次的磨练，一次次对自己作品的自省，从而一步步解读设计的终极内涵。对此，徐征野在谈到博物馆设计存在许多的难题时，对现在设计领域的人才存在“青黄不接”的现象产生担忧。

　　“社会浮躁，人心躁动。”他直截了当点出了产生问题的根源。“这个烦躁的世界诱惑与刺激太多，与生俱来的物质优势让新生代不愿意去尝试困难。通过沉淀，反思来获得专业上的突破。计算机时代，网络信息的便捷带来了好处，也留下了许多诟病。使得一些不太愿意辛苦与坚持的设计从业者们多少有一些投机取巧的心态，资料的不理解拷贝与克隆，我在做评委时常常有看到我做的方案被他们克隆，抄袭和照搬，而且是不理解的照抄，让人哭笑不得。但是成功人士必定需要接受磨难，磨难才有可能沉淀。沉淀后，自然会有只可意会不可言传的经典作品呈现出来。”当下我国的跨界设计教育才开始，院校培养的综合人才，有很长的路要走。博物馆展示设计，是一个文化、艺术、设计、技术等多元综合体。
徐征野设计作品：赵孟頫艺术馆

　　于是，出于对国内设计师断层的忧虑和设计行业的热爱，徐征野走上了边任教边设计的路程。他目前正担任吉林大学、同济大学、江南大学等八个院校的兼职教授和研究生导师。眼下，他正在对吉林大学，复旦大学博物馆学的研究生们在身边学习艺术与设计的课程和本专业结合。而对艺术学设计学专业的研究生进行博物馆综合文化的结合训练，从而使得他们具有综合跨界的学习与实践。慢慢走入博物馆设计学科的专业领域。期望未来会有一批优秀的具有综合素质的设计师与团队能成为未来的新生力量。“学生学习时脱离实际，空谈远没有实践过后的效果来得好，我有很多实际作业的经验，可以传于他们。”更多的时候，他选择了和学生在一起，将自己在工作中领悟到的实际经历，通过受教的方式传承给下一代。让祖国的设计师能够早点青出于蓝，走向世界，也成为了徐征野的一个梦想。

　　后记：如今，徐征野正应几个出版社的要求，忙着出一系列关于博物馆展示设计的书。他希望这些书可以直奔主题，讲述设计前的设计、设计中的设计，而不是八股的教学方式。就如同他的设计理念，“深入浅出，雅俗共赏”地将他在博物馆设计的体会、经验传承下去。而我们期待的是，徐征野将带给我们别样的设计世界！

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