中国建筑装饰（蒙尔特）绿色设计论坛召开
2011中国建筑装饰（蒙尔特）绿色设计论坛5月19日在北京西国贸大酒店隆重召开，会议由中装协副会长、北京清尚建筑装饰设计研究院有限公司董事长吴唏主持。
2011-5-19 10:09:21【主持人】：
尊敬的各位来宾，各位领导，各位企业家朋友，各位设计师朋友，设计力量华彩绽放，中国2011年绿色设计论坛现在开始。接下来论坛有来自日本、新加坡、美国，当然还有国内出色的设计师的代表，依次按照议程给大家讲解。首先我们有请中国建设装饰协会设计委员会主任王铁先生致辞，大家欢迎。
2011-5-19 10:11:47【王铁】：
各位领导，专家，设计师朋友，嘉宾早上好！
非常高兴我们迎来了由设计委和装饰装修共同主办的论坛，我们在论坛开始的时候，我非常高兴代表设计委员会在这里有一个简短的致辞，本论坛作为中国建设绿色设计论坛，绿色设计是生命之源，设计更是行业发展的一个动力源，绿色设计是提倡我们回归自然的本质，引领行业发展进行在设计中的反思，并呼吁设计师道德和社会的责任感，同时也能为企业树立良好的形象，这是一个非常重要的部分，也是我们当下努力追求的一个方向。今天有行业的强大的后盾支持，中国建设行业发展是非常有强力的，本次论坛我们作为设计委员会有一个态度，即绿色设计并不是在短时间内能实现的，是任重道远的，是未来发展的必然趋势，我相信以后会更好的在行业当中进行贯彻，使每位设计师、企业家、管理者都在头脑中遵循一个绿色的概念。感谢本次论坛的承办单位为我们带来了国内外著名设计师的精彩讲座，毫无疑问，今天我们将享受到一场丰盛的思想盛宴，同时要感谢蒙而特、蜜蜂、马斯登等品牌对活动的支持，预祝本次论坛取得成功，谢谢。
2011-5-19 10:13:03【主持人】：
谢谢王铁主任的发言，再次把王老师刚才讲的话说一下，这个活动是我们中装协会主办，由中国装饰杂志，科普设计师俱乐部，广东蒙塔集团，蜜蜂等这么多方面企业支持我们这次活动，再次让我们以热烈的掌声对他们的奉献表示感谢。接下来我们就把宝贵的时间留给我们的演讲嘉宾，第一位请中国装饰股份有限公司副总经理辛建林先生为我们演讲，我们掌声欢迎。 
2011-5-19 10:13:52【辛建林】：
尊敬的各位领导，各位嘉宾，设计师们，尊敬的主持人，我是中国装饰集团辛建林，今天能够有机会站在演讲台上我感到很荣幸，在这里我想浅谈一下本人从事行业20年来的心得。绿色设计创新之路，实现社会经济快速发展，同时要求实现，减少有害物质的扩散，其目的是相同的，绿色设计既有效实现资源能源节约和环境有效保护的方法，为社会实现可持续发展的有效支援。目前已成为全行业发展的趋势，绿色设计在方案中的理解，绿色设计对方案在设计中起到决定性作用，其作用的科学性，环保性，绿色设计方案的超前性是否能满足现代人的需求，液晶显示产品等，传统中的大型公众空间的灯光，照明，智能定时调光，强化，弱化节能，新产品可以识别等特点。绿色设计方案的功能性是否真正从业主的适用性，需求性，以及空间的合理划分去设计，再比如我国各地领先的经济型酒店，如家，汉庭设计上也有巧妙，达到了环保的功能特点。当然它只能满足社会一部分人群，我国有十几亿人群，设计不同的阶层定论，绿色设计的环保性是否也能真的从自然界中，到底有多少环保性，多少节能性，如设计师在方案布置中应该多考虑方案的绿色，环保性材料，这可能需要设计师在整个方案中要有计划，大部分时间去设计资料，整理，材料的应用，才能使设计方案达到升级和环保的功能。 方案设计中的材料应用起着重要的作用，一个好的设计师需要掌握方案中所选用的所有的材料，以及各种材料相互应用的，因为它能直接影响到实际过程中的应用。以灯具为例，日常生活中一般可分为两种类别的照明，功能灯和装饰灯，灯具的艺术设计和装饰效果会陶冶心境， 同时还表现了室内效果，更使室内空间丰富多彩，灯光美化若隐若现，使人们的心境可以放松，愉悦。现在设计师的基础参数开始创新，满足空间需求，因材料的应用构造本身就是讲不同材料的需求加工，组合起来不同多样的灯具，从工艺上看，现在各看灯具设计很令人震撼。灯具的美学，好多灯具设计应该考虑到用户在使用过程中的方面，如果产品的使用方式上加以创新和运用，灯具的造型应从两个方面，它融合了技术创新，材料创新，工艺创新，再加上人们超常的想象力，形成一种和谐美化。因灯具设计注重造型材料的应用，既要考虑造型又要考虑材料，因此，每一个设计师在设计产品的造型时都要考虑产品的实用性，绝不能天马行空，任意发挥，现在不仅是一种感觉，而是通过空间，形态，造型艺术的结合，给人们创造美好的环境。绿色设计中的材料运用，是对人类社会的消费方式进行挥发，使在更高层次上理解产品的服务，包括传统的设计理念，去理解人和物的关系，对资源消耗和物质产品的生活质量。开发新产品和服务理念。以实施绿色设计方案为目的，即可回收再利用，循环利用，最大限度减少一次性报废率，主要从结构上进行创新改造，绿色设计实际上是国家给各行业提倡的新的标准，如何发展和激励我们做好这些产业还需要一个漫长过程，因为它的存在关系到全社会人类每天都能接触到的各行业的发展，这些行业的最高标准需要从事行业的设计师们不断的研发，并且始终如一的秉承行业的责任，相互交流学习，多观察，多借鉴发达国家的新理念，新工艺，新材料，打造真正属于我们国家的产品。谢谢大家！
(责任编辑：JN105)
2011-5-19 10:15:19【主持人】：
照明非常重要的一个环节，绿色是一个更大的话题，甚至很难用话语来概括，当然我们各位同行，每天工作面临的设计，我想辛总关心的问题，也是我们关心和关注的问题，如果上一个发言因为时间简短还没有做交流，下面可以通过其他的时间还可以进行下面的探讨。接下来我们有请来自美国的两位年轻的设计师朋友，他们是美国的BAM工作室的设计总监丹尼尔和雅各布，据听说这两位朋友是一对人合作进行的，我们掌声有请。
2011-5-19 12:28:51【丹尼尔】：
大家好，我是丹尼尔，这个是我的合作伙伴雅各布，我们都来自BAM工作室，今天非常高兴有这样一个机会参加论坛为大家做演讲，很高兴见到大家。
2011-5-19 12:29:20【雅各布】：
我们在这里将会介绍美国的一些案例，之前我们将要说一些中国的城市设计发展的问题。在中国设计领域现在室外和室内是一个非常重要的原则，虽然看起来这是一个基本原则，但是这个概念的独特性不仅仅定义了中国传统的一些设计标准，同时还影响了社会的秩序，甚至中国人现代的一些心理，这个传统的概念在中国现在来说是非常根深蒂固的，这也导致了现在城市处于一种无序的状态，很多室内室外的概念被忽略了，导致了城市现在发展的无趣状态，这是现在年轻设计师一个非常重要的任务，也是我们要解决的一个重要的问题。
2011-5-19 12:29:48【丹尼尔】：
中国在传统的室内理念当中各种关系是非常重要的，而且是非常有历史渊源的，从一个国家到一个小的城市再到一个小的院落比例是非常明显的，包括长城，还有私人院落，中国的设计历史始终采用了室内外分开的概念。这里展现的是长城，从历史上来看，室内外的概念并不是一个领域的划分，因为比如长城虽然形体上非常强健，但是依然不能够阻止北京来的侵略者入侵，但是它的象征意义是非常重大的，在中国人的精神上的文明，历史上是非常重要的，它的象征意义完全超过了建筑本身所代表的建筑体本身。室外和室内的概念是这样的，从城市规模来看，城墙并不是物体那样的组合大家进入到进入城市的东西，但是这个表达了社会的现象，比如城内是非常有秩序的，而且是有警察维护各种秩序的，但是在墙外却是没有的，这就造成了在墙体内这是非常有秩序的，非常好的生活方式，但是城外却是非常不好的无序的生活方式。这里是中国比较古老的四人庭院，图片可以显示出来，在单独的住宅和花园，里面有很多院内设施，但是这样也是有一些开放的空间的但是他们的结构都是在所有的门槛之内进行建设的，依然是符合了室内的概念，依然是保存在室内设计概念之内。室内和室外的原则在中国体现的很重要，设计师和设计领域都是存在室内的历年进行设计，中国的设计一般都是从设计墙体开始，比如带院子的房子，在限制空间内的物体，而且就是在墙面建设的，在这种情况下，中国的建筑正在室外的概念当中正在不同的原则基础上有所不同，室内的概念，虽说有一些不同，但是他们依然决定了这些建筑的一些基本特征，而且也成为社会上的一种理念，也影响社会组织结构的发展。中国的园林设计在这种理念的影响下，基本上都是在庭院中建设的，所以有一些室内设计的感觉。比如中国的私人宅院当中，不论是私人的还是公共的景观设计都是在一个领域进行的，所以这些园子都是包围的，与城市之间都是分开的，整个庭院的概念与城市之间的概念形成了分割，就只有庭院的意义。
这是说中国的庭院设计变得很神秘，不论是景观还是其中的房间，都是庭院的主人对世界的一种理解，或者他对世界的一种观点的表现，中国的传统这样，在这方面是统一的，他们都达到自然元素的要求，他们更多的是描述人类的生活空间与自然的关系。从本质上来说，他们都是很理想化的自然的特性，这样的话，人类与整个世界的关系处于一种幻想关系的状态。我们的设计领域因为都是关于一些室内的概念的元素，所以室内和室外的区别非常大，室内设计反应了空间所有人的财富，地位等等，都比较繁华，但是室外空间就会变得被忽略，区别非常大，而且连接的室内空间就成了城市结构中的一些绿洲，这些区域中间，本身这个庭院是一个非常好的设计景点，但是他们之间的部分，比如我这个庭院和那个庭院之间是完全分隔的状态。中国现代比较常见的场地，好多墙体，比如说建筑工地旁边的围墙，还有CCTV大厦旁边的围墙，这个围墙好长时间，甚至工程已经结束了围墙还是存在，依然保持室内和室外的理念。在中国的居住空间也是这样，比如小区也都喜欢建大门，围墙，因为他们也希望把自己围在一个空间里，这里是我的一个私密空间，还有室外的空间。是我们这种理念导致了室内外的强烈对比，导致了室内豪华、室外粗犷的现象。我们可以看一下周边的像柱子一样的东西，这表示着这里就是我们的一些东西，这属于室内的概念，柱子之外的东西是室外的，不属于我们的范围。
2011-5-19 12:30:21【雅各布】：
现在我们要说的是，因为中国的概念都是集中在室内概念的基础上，这些理念会给我们造成一些什么样的问题呢？这种现象如果我们只是关注室内设计的话，我们会造成一种什么现象呢？那就是室外变得非常无序，也很混乱的状态，但是设计师都是在整个墙体之内追求完美的设计，那这个城市的结构就会变得很不堪。也是这种室内室外的方法的强烈的影响，人们对室外的态度不是那么尊重，比如对城市空间的不尊重，所有非室内概念的空间都是不设计的，都是不维护的，都是大家不关心的，这些室外空间只是各个室内空间的一种间隙。室内与室外的分割给这个城市带来的就是很多的心理的影响，这给人最大的一个印象就是说，这个城市的整体结构是无序的，非常不好，当我们在看这个图片的时候，我们发现门槛的作用非常大，我们也是非常震惊。当我们要去参观这些地方的时候，那里就会有很多垃圾，我们必须穿过这些垃圾才能参观，他们的意见也许A点和B点的景观设计都不错，但是他们之间是非常无序的，这是上海的一个小巷子。这种城市结构的缺失导致了城市景观的缺失，当这种现象发生的时候，城市的地位就会发生变化，住在这里的人也会觉得不舒服。室外领域现在就是一个被忽视的地方，这些室外领域通常是可以用作比如市政的一些基础设施，比如下水管道，还有交通空间等等，但是这些焦点如果全部都在室内的话，室内外形成一种鲜明的对比，室外会觉得很荒凉。这种现象导致城市现象变得不好，这个城市本身也就变成一个不是很好的地方。下面的现象导致了城市很多功能不能发挥，变得很无序，当然还是希望设计师参与到其中，因为工程师他只会把这个东西建起来，比如他可以适用我们交通的压力，可以承受水压的需求，但是他们的设计不是根据人们生活的需求进行设计的，他们只是见到了一些非常非常基础的东西，所以现在的工程师他们只是建造，但是他们不管怎么使用，是不是对人们来说是非常舒适的。
这里要体现的是一个穷富之间对比的现象，如果城市依然是这种发展的话，城市的结构发展也会影响到我们社会的划分，城市本身的形体结构就成为中国的阶层贫富之间代沟的表现，不公平的现象不可能完全体现在人的脸上，也体现在城市本身的结构上面。城市代表我们是谁，室内与室外的概念分级越大，富裕的少数人和无序的大众之间的矛盾会越明显，表现会越来越多，城市人也会感觉到这种感觉。城市的可持续发展不仅仅是某个地方的物质性建设，同时还影响这个地方人口的可持续发展，现在中国设计代表是富有人群和贫穷人之间的间隙代沟，甚至在加大这种代沟，因为现在的设计师越来越多的关注室内，而忽略了室外设计。中国的现在城市正在处于膨胀期，人口也是处于膨胀期，很多文化程度比较低的或者来自落后地区的工人都会来到这个城市，他们正在不断的面对城市中建设和被忽略城市之间的分歧，城市社会的稳定也是建立在本身城市形体结构上面的平衡基础之上的。
2011-5-19 12:30:57【丹尼尔】：
下面我主要介绍我们BAM工作室现在在中国已经做过的一些项目。这个是我们现在的工作室，在朝阳区的苹果社区，大家可以看到室外景象，还有室内的一个工作区域的景象。因为我们本身事务所的理念就是文化这个方面来做的，所以我们的每一个成员都是基于环境来做这个设计的。我现在介绍的是在中国沈阳做的一个室内装饰工程，中间蓝色区域叫冬季花园，右边是一个购物中心，左边是一个新的酒店。这是一个施工地，这个是项目的室内空间，我们的灵感是什么样的，所以我们就用这些东西做装饰项目本身的模型，这个是本身装饰产品的模型，它是完全由蜜糖制成的，我们的客户也是非常喜欢这个模型的。在做这个项目当中，我们会用PS这个工具制作出这个，如果这个装饰放在空间当中会产生一个什么样的效果。虽然这个客户非常喜欢我们的装饰，但是他也会讲，在这么大一个空间内，如何把这样一个装饰制作完成。所以我们现在开始的时候也尝试了很多材料，也做了很多这样的结构的规划，当然我们还是从最小的结构做起，比如我们做成这样一个小的部分，然后把它们统一在一起进行这样一个大的作品。这个是我们通过很多的工具，把这些小块体的东西融合在一起，成为一个大的块体，然后成为我们的作品，这些作品会有不同的形状。这个是我们要保证我们最后的作品还是要符合原来的设计理念的，而且我们也是根据我们原来的模型制作作品的。这个结构本身稳定性非常重要，但是希望当我们把整体性连在一起的时候，它依然能够保持我们的形状。这个就是我们基本的一个密度，就是我们整体结构当中大概某一块就是这样一个密度。这样我们在空间当中做了这样一个模型，因为我们刚刚看到的都是白色单调的，现在开始引入色彩的概念。现在这里我们看到整体的建筑结构是这样的，这里是考虑到，如果我们做这样的大型设计之后，本身接受阳光照射度的层面，比如最底下的部分都是特别少的，蓝色部分，中间的绿色部分大概半年之内都可以日照，顶部很多时间都可以被阳光照射。这个是一个3D模型，表示作品哪个部分的密度，比如最深的地方所接受的阳光比较多，下面因为密度越来越小，这样可以由更多的阳光照射进来。这也是我们在办公室所做的另外一个关于装饰密度的一个试验，这就是他们用DDC这样一个工具做的模型，它不仅仅是在整体的装饰的形状上做了一些规划，同时也体现出了密度的变化，比如红色的，黄色的，还有下面最稀疏的部分。我们当然也是在办公室非常注重散发性思维的培养，这就是我们在办公室当中做的一种装饰，这就是我们在广州的工厂开始生产我们的东西，这是施工图，这是我们在办公室做了一个1：25比例做的模型，这个是我们已经建好的模型，可以看一下人和模型之间的比例，看看下面是人、上面是模型。现在我们95%的项目都已经基本上建设完成了，大家可以看到所有的装饰都是白色的，因为我们的客户在最终时刻觉得还是用白色最好，所以我们就把颜色变成了白色。这里就是整个建筑的景象，是有一种桥的结构。虽然现在是白色的，但是我们会对密度，包括本身结构的设计，阳光照射进来是有一些其他的区别的，比如某个地方的密度，稀疏度会影响阳光照射进来的程度。这个装饰从不同的地点看会有不同的景象，这是一个地方的景象，这是步行道上看到的景象，这个结构不论还是结构上，还是密度上都影响了空间，阳光以及人们之间的关系等等。这是晚上的景象。
2011-5-19 12:31:42【雅各布】：
这是我们在台北建立的一个里地欧餐厅，这是这个餐厅位于相当于财务大厦的底部，这个表格其实显示了我们是如何工作的，比如我们的结构，材料，形式，包括发展阶段，比如第一部分是理念，第二部分就是绘图，后来是各种进程，这是展现了我们的工作流程。在这里我们首先要强调的是我们在里地欧餐厅当中的设计理念，我们并不是觉得食物是非常高尚的情节，它只是一个食物。其实人们在这里用餐肯定关心食物的新鲜度，他希望与食物或者蔬菜，或者肉类动物之间的互动，所以在设计当中非常注重用餐的人与食物之间的关系，其实就跟刚才我们做的沈阳的那个项目是一样的，我们依然是从最简单的绘图开始，就是说我们在这里非常关心人和动物，还有食物之间的关系的绘图。当然这个图片很美，但是我们如何把这个图片付诸于实施呢？让它促进人与食物和动物之间的互动呢？
当然我们最开始就是做一个食物模型，当然第一个图形展示的就是很简单，但是我们现在这个图还可以看到，物体本身包含着很多不同的层次，不同的材料，不同的颜色，让它有不同的层次感，这也是很多实体的模型。当我们做完实体的模型之后，我们就会做3D的电脑模型。这里我们在电脑的模型上可以看到，因为这是我们设计的一个主题，可以看到它有很多空间和层次，这是路口的工程，也是电脑模型。大家都知道电脑模型其实对材料的要求并不是很高，所以我们现在依然采用手绘的形式体现我们所用的不同材料，然后对材料进行划分。所以我们的设计当中并不是只用电脑或者只用手绘，我们把它们结合在一起的。这也是一个电脑模型，我们要做一些结构分析。我们也在制作电脑模型之后制作了实体模型，这样我们能够亲自接触这个结构。在实体模型当中我们会学到很多东西，但是之后我们依然回到我电脑模型，然后把我们在实体模型当中学到的东西运用到电脑模型当中，最后形成最终设计的样子。当我们在电脑模型确认以后，我们还是要跟很多实体模型，因为我们要给很多他人，现场施工的工人讲述模型是什么样子的。大家可以看，下面部分就是餐厅本身入口的标志，后面是核心的部分。其实电脑制图也会用来帮助我们施工，分析整个施工过程，大家现在可以看到我们的结构是正在被施工的一个过程，在这个结构当中大家都可以看到，木条，木制结构都是很明显的应用，帮我们把结构变得很结实，很牢固。在过程当中我们也雇佣了中国很好的木匠，所以在过程当中木匠也运用他自己多年的经验我帮他改进项目本身，让项目变得更漂亮，更好看。
其实在整个项目的过程当中，不论我们是在做模型还是施工，所有的过程当中我们都要参与进来，都会进行持续性的设计，要更加的完美。在这里我们看到主体部分已经全部被木质结构包围了，进口部分的设计已经在颜色，材料都已经完成了。其实我们在过程当中，是他们施工过程当中的一部分，但是他们也在探讨运用什么样的材料，什么样的颜色。这个是最终的成品，我们看到饭店是这样的，它也是很好的表达了动物，植物在这个当中的关系。这个就是整个餐厅入口处的装饰，你可以在进门的时候，如果你还没有位置，你可以在红点的位置看菜单，这个是入口处的一些细节，比如台阶，这是水吧，这个是非常的项目，它可以把人和物体之间的关系，让我们知道人是空间当中的一部分。这个部分设计的时候采用了一个，把桌子和椅子设计在洞里面，这个地方是情侣约会非常好的地方，如果不同的人进入到这个空间会有不同的感受，那本身设计的意义也就不同。这是从火炉空隙看这个景象。在我们施工的过程当中，其实有一个工人是这样跟我们说的，我们犯了一个很大的错误，我们问这个工人他觉得错误在什么地方，他觉得这应该是一个蓝色的地方，因为他觉得这是一个海洋，这其实是一个非常好的例子，就是每个人对这个。
2011-5-19 12:32:15【主持人】：
不知道各位听了以后有什么样的感受，我也是一名设计师，作为同行，两位美国青年设计师用外国人的眼光，用毫不客气的表达方式发现我们身边存在的很多问题，他花了很多篇幅讲到中国是墙，中国的墙文化，里面做的可以精致豪华，外面所捕捉的景象都看到了，两位讲得很深刻，不只是揭示了设计师的责任，当然有政府的责任，谈论的问题不仅是设计的问题，同时也是观念的问题，我们通过听他们得罪人报告，他有一个词叫室内豪华，室外粗犷，粗犷这个词还是很客气的。当中国发展迅速的时候，矛盾的问题比较多，这种情况出现有可能之处，但是我们设计师有自己的责任，在日常工作中如果能够通过我们之手能够解决我们看到的那么多不够满意的事情，我想今天我们花了这么长时间听两位的报告，没有白花时间。第二，我们的设计师做了搞怪的造型，不知道花了多长时间，很有意思，我们不只一次的研讨会当中提过一个问题，中国教育为什么没有培养出比较多的具有原创精神的摄影师，我们层次是做教育工作的，包括王铁主任也是做教育工作的，我们看到这么一个作品的时候，我们会联想许多问题，就是最初的原创想法是怎样产生的，第二它是怎样说服客户接受了自己的作品，第三它的造价，里面有这么复杂的结构，很有意思。再次让我们用掌声感谢两位美国青年设计师，谢谢你们！
接下来，我们有请意大利蜜蜂瓷砖中国总代理北京众信利华经贸有限公司的总经理合雳先生上台演讲。
2011-5-19 12:32:51【合雳】：
刚才两位年轻的国家级设计师给我们大家上了一堂课，这堂课给我的感觉就像吃了一道重口味的牛排，下面我给大家一道意大利的咖啡，让大家调剂一下。尊敬的各位领导，建材行业的设计师朋友及媒体朋友，大家上午好，我是意大利密封瓷砖中国区总代理市场部合雳，意大利艺莫拉集团长期致力于开发绿色环保材料，倡导享受服务，我很荣幸也非常感谢会议的主办方能给我这个机会在这里为各位领导及朋友介绍我们的企业以及品牌。 大家看到的标志就是我们企业的标志，意大利艺莫拉陶瓷有限公司，1874年创立了这只蜜蜂，137年的历史，它在意大利代表了勤劳和合作，这是我们中国的商标，我们的公司在意大利的北部城市叫佛罗尼亚，我们的公司和工厂都在意大利北部，成立于1834年，到今年137年的历史，这两张照片就是一老一新的照片。
简单介绍一下品牌的历史，这是我们企业的创始人，他在1874年把他自己的陶瓷品工厂交给人工管理，就是实现了股份制，这种理念在那个时代变化中不断与历史文化发展，构成了艺莫拉独特的企业文化，一直到现在他的这些股份是世袭制的，所以工厂当中的很多员工都是艺莫拉的股东，这是1922年，随着生产的进一步扩大，我们在1922年改建了一家玻璃厂成为我们的厂房，这个厂房一直到现在还存在。另外99年在世纪之交的时候，艺莫拉公司美国克林顿授予了世纪文化奖，这个是我们在艺莫拉地区的七间厂房当中的其中一间，因为随着137年的发展，艺莫拉陶瓷有限公司已经发展成为下设七个品牌的集团公司，这个是98年率先获得的ISO9001的国际认证。
下面说一下长久以来艺莫拉一直坚持绿色环保的生产理念，首先公司环境管理体系是根据ISO14001制订的，这个就是艺莫拉企业的一个认证标记，据我们了解，艺末拉这个企业实际上是一个三位一体的，从生产以及管理体系到执行的标准以及衍生的各种系列产品，全部都遵守世界上最严格的环保，并且提倡这个理念，它充分尊重环境，公司一直致力于减少瓷砖产品对环境的直接影响，对粗加工和烘烤加工中产生的废物进行回收利用，优化供水资源和可回收包装材料的重新利用，这个是一个体系。其次，它是一个标准，艺莫拉集团产品遵守ECOLABEL环保认证体系，是高于欧盟环保体系的一个体系，艺末拉集团还是意大利绿色建筑协会的会员之一，同时不断遵守这个体系，同样还遵守LEEO这个认证体系，这个体系是03年的时候由美国的绿色环保建设协会创办的，并且现在作为法律必须要遵守的标准。下面就是要有一个BIOGRES，这是依靠绿色环保体系衍生出来的产品项目，它是将传统的混合物与粗加工和烘烤废料回收产生出的新产品，体现环保品质。
下面就是列举一些艺莫拉在全世界工程上的应用，这个工程师遍布全球世界，集中在欧洲大陆和美国。包括有些银行，佛罗尼亚的医院，梵蒂冈博物馆，这个是在美国的总部以及在莫斯科，俄罗斯的酒店，莫斯科的商业中心，日本的酒店，另外还有在意大利大众的汽车展厅。从1999年艺莫拉这个产品由北京众信利华引入到中国我们一直秉承这样一个理念，我们希望做一个意大利文化与生活方式在中国的传播使者，第二中国设计与国际设计相互交流的平台搭建者，我们愿意做这两种人。我们在09年的时候，意大利艺莫拉与中国装饰建设协会合作，举办了一次绿色设计大赛，并在人民大会堂举行颁奖典礼。在2010年我们再次与中国建筑装饰协会合作，成功举办了亚太空间设计师大赛，我们邀请了1600余名设计师齐聚北京，在国家会议中心举办了这次活动，这个是当时会议的一些情景，在会议的过程当中还结合设计师的需求举行了高峰论坛，我们聘请了一些优秀大师进行了论坛性的工作，2011年我们继续走我们的筑巢之路，我们请了在筑巢奖上获奖的设计师，举办了欧洲文化艺术设计之旅。因为在2010年的时候，我们就承诺在明年年初的时候会带领这些优秀设计师到意大利，到国外采集他们的设计灵感，我们在今年4月份我们实现了。简单介绍一下欧洲之旅，因为在欧洲之旅过程当中，我们第一站4月9号的时候，途径迪拜，中国到欧洲，迪拜石中剑，在这里既是对设计师朋友一个时差的缓冲期，另外也让大家感受到在中间领域，结合东方和西方文化的结合点，到迪拜体会一下它的风情，这是第一张照片，在波斯湾的旁边。经过一天的修整我们继续来到了设计师非常向往的文化艺术的聚集地，就是一个非常美丽的法国，我们在这边设计师利用了一整天的时间详细地参观了卢浮宫，花了大半天时间把卢浮宫进行了一个非常完美的参观，因为这个不属于常规的旅游参观，而就是在卢浮宫，所以这个让设计师收获颇多。下面我们到达了瑞士，在联合国总部大门前我们进行了合影，之后在瑞士我们度过了两天非常轻松的时光，在这个小镇上我们设计师度过了非常舒适的两天时间。之后我们直接来到了欧洲之旅的重头戏米兰，带领所有设计师，对米兰国际家具展进行了参观，我们利用了两天时间进行了参观。这些照片是我拍摄的，因为我是做销售，所以可能跟设计师的角度是不一样的，所以刚才看到两位设计师的照片拿的照片跟我的完全不一样，所以请大家理解。这个是在展会上，跟设计师共同见证，共同参观，共同学习的地方。另外我们在艺莫拉总部，我们为120余名设计师安排了学术交流工作，请到了意大利国家知名的建筑师，跟我们来自中国的120余名设计师进行了面对面的沟通交流，另外我们还有这种互动的环节，来自中国的7名涉及事实上登台，在台上跟马里奥大师进行学术沟通，场面非常热烈。最后马里奥把他的学术著作签好了送给每名设计师。之后我们又游览了意大利的威尼斯，佛罗伦萨，最后到了罗马，在这里我们非常幸运在4月21号正好是意大利独立150周年的纪念日，这一天我们在梵蒂冈的圣彼得大教堂非常非常幸运，亲眼见到了教皇，这让我们感觉到非常幸运，因为据他们当地人说，可能一生当中能见到教皇的次数也就一次两次，最后4月23号我们整个团队安全的返回到北京。
在今年我们还将继续筑巢奖这个活动，给设计师搭建这个平台，另外明年我们继续进行欧洲设计师之旅的第二次行程，在第二次的过程当中我们会分四个团队，一种叫学术团队，能够在学府为中国优秀的设计师取得一定的学习机会，另外在法国和意大利和当地著名的设计机构沟通，能够在这两个国家的设计机构能够实习，这是我们02年完成的第一个欧洲游历的活动。第二个，我们在威尼斯的时候，我们向全部设计师承诺，我们会组织油轮游，第三，我们再次细分，因为这次社去的过程当中，有些设计师对某些专题会非常非常感兴趣，我们可能会组织深度游，最后，也预祝今天的大会能够成功，再次感谢主办方的各位领导给我这个机会，谢谢。
(责任编辑：JN105)
2011-5-19 12:33:38【主持人】：
谢谢合总。我们听了合总的发言，我想在座企业家和领导介绍自己的团队和文化也不错。咱们从外地来的，我想是不是再用20分钟时间就前面四位的发言有什么专业的管理和设计的问题，你们几位都在，不用上台，我们做一些小的互动。
提问：我想问一下两位年轻的美国设计师，他们在中国做的一些设计，有没有他们擅长或者他们着重的一个设计方向？
丹尼尔：我们在中国包括世界各地都是在做项目的，他到中国来以后还是把自己融入到中国文化当中，从环境当中做设计，其实所有的项目领域他们都有设计的，也不是个别领域一定要做什么，但是一定要把环境融入到设计当中，不论是大房子还是更大的一个项目，都是把环境融入到设计当中，这是他们必须采纳的一个理念。
主持人：我想请问两位美国设计师，他介绍的案例里面，做的那一组造型，他说解决阳光的直射，另外他还有没有其他的追求？
丹妮尔：是这样的，空间大家可以看到了，是非常大的空间，本身是人们在那里休闲的地方，所以这里对阳光的需求就是一个自然的现象，所以我们在设计的时候就是从自然的角度考虑的，不是从密度还有颜色考虑的，就是从舒适度，就是从人对自然光线的需求和感知设计的。
提问：我是来自福建的企业，主要是生产大理石，复合板，刚才我在听设计方案，我不太了解，是环保产品还是什么？
辛建林：其实绿色环保这一块设计理念，刚才我介绍里面也说了，在90年代初就有了，如果要想把绿色材料如何应用到设计理念上来，这是一个很大的工作，因为涉及到造型还有甲方投资的方面，还有是否能真的达到绿色环保。
提问：我们的大理石复合板，我不太清楚，我们的大理石是天然的，但是我把它最大的利用化，可能我一平方米的大使是可以变成三平方到四平方之间的利用率，这个能不能算绿色产品？
提问：我想问一下来自美国的两位朋友，全装修美国的发展是什么样子？与中国住宅区的装修的差别是什么？
丹尼尔：一个区别就是说，中国现在很流行找一个设计师来装修，但是在美国不是这样的，如果我有一个房子，我肯定要DIY，我自己购买一些材料，把这些东西装起来，所以中国很流行找设计师设计自己家的现象对中国的设计师来说是一个很大的机遇，也可以说为中国的设计师在材料利用，本身设计方面都是一个很好的机遇。
提问：我是一名设计师，我想请问一下来自美国的两位朋友，我看到他做的餐厅的设计方案，我有一些疑问，他做的餐厅，在中部做的一些类似于雕塑的东西，在之前的设计开始的时候他会请中国的木匠用木条定出一个很漂亮的造型，我认为是很有艺术性的，但是最后不可理解的是表面糊上了水泥或者马赛克，变成了封闭体，第一我们这种绿色的设计，从环保角度来说使用了大量木料，并不环保，这样一种造型是否有必要采用木头的构造完成实施？应该有很多的实施方案可以实现，所以作为两位美国设计师是否有按照中国的这一套模式，或者在造价方面，整个材料使用方面，以及业主使用方面是怎么完成的？
雅各布：在环境当中人是最主要的，只有当人喜欢这个地方，人去这个餐厅，能够吸引客户的时候才是最有价值的东西，所以这个餐厅可以提到的是它对人的吸引，让人感觉到舒适，它已经能够不仅仅在餐厅当中是一个很好的作用，让人感觉到舒适，而且他在城市当中也有这样一个作用，另外不论怎样建设都会用到很多材料，但是如果这个材料达到了帮助人们达到更舒适的生活方式，更好的人与人之间，人与自然的沟通的话，不是一种浪费，只是我们设计当中的一个工具，如果工具在利用不当的时候，达不到需要人与事物之间沟通的关系的话，这种才是真正的浪费。
2011-5-19 14:47:43【主持人】：
大家下午好！我们的论坛现在开始，下午第一位演讲人是日本非常重要的设计师他叫原研哉，我这儿有一个背景材料，给大家做一个简单介绍，原研哉日本中生代平面设计大师，原先生自己并不是一个鉴定师或者设计师，但是他近期对小户型房子的研究非常深入，大家知道日本由于历史原因，如何把小房子设计得宜居，这是一个问题，中国当下房子这么贵，也存在着在有限的面积里面把房子设计好了的问题，带着这样的问题，我们非常高兴地有请原先生进行讲座，大家欢迎！
2011-5-19 14:49:23【原研哉】：
请大家多多关照，大家好！
我其实最近非常关注住宅房，在日本战后60年之间，这么长一个过程，日本已经经历了工业的高速成长，现在很多的日本国民都开始关心自己住的地方，虽然我是有很多在日本的经验，但是随着中国都市化程度的不断增长，随着中国需求度的不断增加，可能我的一些经验也可以给大家借鉴一下。
首先要给大家讲的第一段就是创新，以前在日本只要你买房子，不管你是买独门独院的，还是公寓，必须是带着装修的，这个是在日本很普遍的，现在也有是毛坯状态的，需要重新装修的需求了，我想说的就是，同样的外观，外形之内，它的内在表现怎么样。这张图首先展示的是在左边有包括日本在内的德国，美国和法国，一共四个构成，颜色特别深的表示建筑物的年龄非常久远，从这张图上不难看出，日本的建筑物还是非常年轻的。在日本以前大家出去旅行都是跟团旅行的，最近也有很多人自己在网上订机票自己出行，同样的道理，以前大家都房子都没有想过装修，都是买了以后把家具搬进去就可以，现在有很多人决定重新考虑自己的房子应该怎么装修。那些除了购买趋向有了变化，另外新盖的楼都是在地理位置不是特别好的地方，老房子都是因为有了一些年龄了，这些老房子都选择盖在比较平坦的地方。右边的图，经过比较分析发现，如果重新买一套房子装修住，不如在现有的房子上进行改装比较合算。通过重新改装，其实可以把已有的房子做得非常漂亮。这张图所展示的是每一户居民的数量的变迁，60年代的时候平均一家人有4.14人，但是到了最近一家人只有2.55人，特别是在东京这样的地方，大多数情况是一个人家里面就住一个人到两个人。在日本由于所有的房子交付的时候都是卖房，所以在日本说的装修首先说是拆除，拆除成毛坯房状态，这张图就是这样的例子，目前这样的需求非常活泼。在日本小户型非常多，有些年轻的夫妇就会把自己的房间跟实际需求进行整合，把工作和生活甚至放在一起，外形就是指下面的东西，里面的内在的就是上面的东西，举例来说，每个人中午都会吃盒饭，盒饭的盒子就是外形，盒饭里面有人愿意那么放，有人愿意直接在米饭上加菜，里面放就是自己决定的。你可以看到一个人怎么装自己的盒饭就能看出他的个性怎么样，同样房子也是如此，会选用什么样的旅行包，即便同样的旅行包，有人把东西随便乱放一气，也有人分割得很明显，这也是性格的体现。所以我觉得怎么样在一个大家都一致的外形之内做内在的东西，其实是完全反应居住者个性的。比如说有的人就喜欢在房间里放一个三角钢琴，还有的人认为自己白天都出去，根本不可能白天在家里，所以他不需要起居室，所以把自己狭小的空间直接改成超大的床，他只要晚上回来躺在这里。但是还有些人觉得肯定不可能在家里自己烧饭吃的，所以家里连餐桌都没有，沙发边上就是一个带着冰箱功能的饮水台，但是我估计这样的情况大家没有看到过。还有人索性把自己的房间改成了Bar，有人觉得在这样的书柜里呆着比较放心，还有人把自己的居室直接改成了锻炼身体的地方，好多时候这样的想法就是想想而已，大家发现，其实每家人家都有客厅，都有餐桌，都一模一样。 但是在日本不一样，日本人已经有很多人决定自己的房子自己作主，想怎么弄就怎么弄，我们把自己称为住宅的创作师，就好象写文章创作歌曲一样，每个人根据他的个性不同，需要的东西不同，我们为他创作的也不同。那么，我想说一下，我一直说的一句话，设计师到底是干什么的？我认为设计师其实就是欲望的发现者和创造者。比如说通过我们设计师的工作使得很多人发现原来合我脾气，合我味道的家具可以布置成这样，那么我们帮他发现他的欲望，并且帮他创作展现他欲望的居所。这里并不是说个性化，就是说我们的家具一定要奢华，一定要高档，这是两码事，自由的家具风格实际上10个人家有10种完全不同的味道，我们通过给他们拿方案做展示，不断的尊重他们的想法，让他们的欲望得以伸展。日本走过的路线是这样的，随着不断的经济增长，大家认为最好的投资方式和最佳的保值方式就是买土地，买房子，每个人都在想自己有几套房子，随着经济成长的逐步完善以及成熟，开始有人在想，我其实并不要这样，我要的是内部的空间是不是适合我。经济增长带来的另外一个行为就是不断的在最近这十几年，有很多人都走出国门去旅游，随着大家在国外大开眼界之后，反过来会更加珍惜自己本国的文化和本国的一些传统，在这个时候不是指特别的大师级的人物，而是一般老百姓开始想自己的价值到底应该怎么体现，尊重和表达出来，那么他们就会更加热爱自己的本国文化。并不是完全的照搬照抄西洋的一些装修风格和文化，而是摸索着符合自己的个性和自己本国文化的一些风格。发挥个性是需要知识来支撑的，举例来说，光厨房就有这么多种造型，厨房和就餐位置有各种各样的组合方式，可能不只是这些，还有更多的组合方式，我相信在座每个人都会有自己的选择，往往这些东西学校不会教我们。比如说做的像酒吧的吧台一样，今天给大家做饭的妈妈就在里面，兄弟姐妹孩子们就坐周围吃一点东西，这样的想法。我的房子到底该怎么设计比较好，我妈妈不会告诉我，我的祖母也没有告诉我，为什么呢？因为战后60年间在经历了高速发展的过程中，我们大家要满足的都不是这些，而且在这0年间人们的沟通在激烈的变化着，人们对很多事物的看法也在激烈的变化。由于没有这样的见识，很多人都没有想过，原来厨房可以变化成这样，也就是说这种欲望根本没有被发掘出来。其实慢慢的大家就会发现，有的人需要很大的厨房设施，有的人则需要很小，大家各种各样的需求就会被发掘出来了。在日本，在门口会把鞋脱了进来，所以说地面地板材料的选择非常重要，地板地面的材料如何选择，几乎是最重要的。比如说传统一点的有木质地板或者左边的完全的新素材，光把地板重新考虑一下，你的基础就完全变掉了。所有这些都进行翻天覆地的自由的思考的话，住宅就完全多样。比如说地板材料的铺设方式，组合方式也有多种多样，当然对各位专家来说，这是再正常不过的，但是对于消费者来说这样的想法就比较难得。然后说桌子，比如说家里到底放怎样的桌子比较好，其实这个很重要。在日本经常把人气比较集中的地点说成“洞隙”，到底是看电视还是餐桌，什么样的住宅是人们都要去的。比如说如果是四个角的桌子很普遍，但是人们如果稍微多一点，膝盖就会碰到脚，很不舒服，如果做成刚才展示的那样，人们就可以随便坐，而且很舒服。消费者有时候不太会注意到的环节，如果我们提示他的话，那他居住的舒适度就会提升。这当然不是家，这是一个办公空间，它是用一个大型的椭圆的桌子把大家集合在一起，大家又可以开会，又可以讲座，甚至还可以开派对，一个圆的桌子可以做各种各样的活动。比如说这个圆桌就是这个空间里面的洞隙，这个实际上里面这个妈妈她把一个小房间完全做成桌子，上面小窗是她的先生，左边是她的孩子，都可以从楼上的窗子往下看，因为桌子太大了，太结实了，所以小孩可以爬到桌面上，所以这个就属于地板型的桌面设计。刚才那个可能比较特殊一点，这个是比较常见的一种桌子，脚可以放得很舒服，虽然可能不太方便大家吃火锅，但是做其他事情都可以。所以在设计的时候，我一般都先考虑，首先这个空间的洞隙在哪里，就是哪里是人气最高的地方。那么再说电视，我估计大家都有电视，我们在房间里做的事情有睡觉，有吃饭，几乎和这样的活动一样的频率，我们其实是在看电视。以前日本也有过非常贫困的时代，那时候户外有一个电视，大家都会围绕在电视机边上，后来在40年前左右开始，日本开始有喝茶的的地方，在喝茶的地方，大家坐一起看电视。没过多久，大家开始在自己的房间里看自己的电视，然后由于电视机的尺寸越来越大，所以又恢复到以前那样，在家里放一个很大尺寸的电视机，大家又可以一起看了。但是也有一点变化，大家虽然表面上都看电视，但是大家手里都有一个小小的画面，有人在用Iphone，有人在玩自己的手机，电玩什么的，这样需求上的变化其实直接导致内装饰的需求变化。比如说电视机怎么放会直接导致空间的效果有变化，有那种很正规的放一个专门看电视的房间，但也有一种做法是把电视机放在非常休闲娱乐的状态下，那么夫妻两个人一起坐着看电视的时候，也有太太比较爱看的，所以太太一定要在自己做饭的厨房里也放一个小电视，甚至在洗澡的地方，在所有自己能到的地方都放一个电视。现在在头等舱或者公务舱里面也有电视机可以看，这也是电视机的一种设置方式，图片显示的是意大利的家具，这套家具在想到底怎么摆放最合适。电视机如果非常低，那么其他家具也会相应低一些，所以电视机的位置会直接导致其他家具的组合，直接就是说电视机应该怎么放，周围应该有怎样的空间。尺寸也有很多变化，从Iphone的尺寸一直到电视机尺寸都非常常见，以前的电视机因为挺着大肚子，所以一定放在台子上面。后来有液晶的，比较早期的电视，可以放在小的架子上。现在一般大型电视机都是挂在墙上的，由于电视机越来越薄，甚至有一些装饰风格都把电视机埋在墙里，以前的电视机象素非常低，所以如果不离开一定距离的话，看得很吃力，现在电视机由于象素非常高，频率非常稳定，所以即便是大的电视机，离得近也可以。这就是我想说的，由于这么一个家电产品技术的变革，对我们的装修的变化也很大。不知道大家都是有怎样的电视机？光线的组合也有很多很多的变化，有普通的灯也有日光灯，还有一些LED照明。光的种类不同，而且它所消耗的能量也不同，散发的热量也不同，那么作为一个设计师这是基础，但是学校往往不太讲，所以必须要知道这点基础知识。不同的光线的种类可以用在不同的空间里，有直射的，也有双重反射的，还有比较传统的拉出来条状的，还有淡反射和云反射的。在建造和装修的时候一定要考虑到怎么样组合光线带来氛围的变化，日本的厂商厦谱最近研发出LED照明，LED照明使得整个房间的吊顶全部可以当做灯也可以在墙壁上安装灯，甚至给人一种感觉，就是这个房间里看不到照明的器具，但是光线很好。我们就应该告诉消费者推荐给他，根据他的实际需求组合各种各样的灯光照明效果。听了这些以后，一般消费者就会通过得到的这些知识，把它的欲望诱导出来，慢慢地作为一个人的新的组成部分，他会知道在哪里冻结这个光线。可以因人而异的选择整体照明或者局部照明，明亮照明或者相对的点饰照明，这些都会使得生活的质量上升。接下来说庭院，我们今天也是绿色设计论坛，应该说到庭院。我们以前知道庭院就是指在自己的屋子外面的一小块空地上一些植物，但是随着需求欲望的不断被发掘，其实庭院和房间的分界线越来越模糊，比如说把一些盆栽放在房间里比较常见，还有在建筑物的内部里做出一小方的土地，也是一种做法。还有一种直接在墙上制作一些爬墙内的植物，这是一个家的内部，下面由衷之的土壤，爬行的这部分植物直接就在家的这部分爬着，如果我们告诉消费者我们可以给你们做成这样，他们肯定就会有一定需求。还有泡澡，这个人把阳台直接改装成了一个能泡澡的地方，景色非常好，那么完全没必要，我们传统一直考虑洗手间放在房间的犄角旮旯的地方，这是没必要的。这是一个特殊的设计，在半开放的阳台的正中间做了一个浴缸，这个图显示有一个人家把自己房子的正中间做成了洗浴室，这样家里人不管是谁都能看到自己家人洗澡，原研哉本人认为一个酒店水平怎么样，看看他是怎么安排浴缸的位置的，有人没有认为浴缸其实是一个非常重要的部分，而是觉得浴缸放在哪里都可以，日本不像中国到处都在盖房子，整体给人感觉就像大坂的小吃章鱼烧一样，随着人们需求的变化，房间的内饰经常在改变。这样的潮流在日本是比比皆是，里面的内饰在变化，也有很多住宅也在变化。中国的朋友们可能会觉得二手房，其实二手房重新装修，这个是一个非常大的市场，参加了改装市场大潮的选手有很多，不光是建筑架或者设计师，还包括一些高科技家电的厂家以及一些家具商或者其他的一些器材供应商。以前日本有很多的家电产品在亚洲，在全世界推广，因为是产品，所以相对来说比较标准，接下来现在日本的潮流是家电产品家装化，比如冰箱，照明都直接和家装联系在一起，这种风潮也会导致日本产品向中国的输出，大家都知道中国的住宅市场，也就是房地产市场是惊人的发展着，和他相比日本的房地产市场是非常平稳的一条线，没有发展。所以我们这些人积累的相对来说都不是一个新的小区或者新的房子的设计规划，而经常我们经验就是如何改装的，如果可能的话，我们愿意多提供自己的经验。我们并不是说把具体的产品卖往中国，而是通过我们的经验方法，使得大家住宅的品质得到提高，我们卖的是这样的东西。一艘船上装的这些东西，大家看到的都是形象，并不是我们把这些硬件卖到中国，而是我们想把软件，也就是我们的思想卖到中国。日本可能是迄今为止世界上在保障住房的建设上实际经验和规模都是最高的一个国家，由于日本一直非常在乎建造保障型住房，所以带来的负面因素就是所有房子大家都差不多一样，现在日本逐步的在想办法把它们都个性化，因此在大规模的住宅构建方面，日本是有经验的。以我自身来说，我就非常有经验建造如图所示的大规模的住宅楼群，我现在想在日本做一个空间展，这个空间展里面包括比如说一个房间就是一个大钢琴，把房间改成了SPA，等等大家没有想过，没有看过的，我们都把它实现，去勾引并且发现大家对住宅的欲望。这样的展览当然不是每个部分都由我来做，我只是做总策划和总指导，实际展出的内容，所有建筑商，所有器材供应商，乃至刚刚说到的那些高科技的家电厂商提供，说白了这就是一个大型的将车展改成住宅展的一个活动。通过这个展大家会知道原来很多自己使用的设备器材，甚至自己的居住空间可以这样改，那样改，那么在把这个展览360度的搬到互联网上，让所有消费者都可以通过互联网跟建筑方面的专家进行及时的沟通。这是一个关于内在的装璜部分的大型的展览型的超市，这里面供应的东西其实相信来场的各位都是相关建材的厂商，就是如何建造一个让大家能够很方便的想象自己的居住空间进行购买的一个超市。而且这样的超市一定是和空间展合在一起的，改装空间以及内在内饰的展示，这样的一个大工程是由政府支持，开发商，房地产商支持，需要各种器材商支持，像无印良品这样的生活杂货商支持，乃至最后的物流配送都需要支持。还有我们举办过类似这样的论坛，在互联网上和书本上，我们都有发行这样的资料，我还策划不只是在日本进行这样的展览，还准备在北京，上海和孟买做这样的展览。这样的结果就是日本的住宅就变得各种各样，这种革新的目的要变得的是什么？说白了就是不再让消费者从菜单中选择自己要买的东西而是完全凭空地想，自己到底要做一个什么样的独一无二的家庭，并不让他在各种厂商之间徘徊，去考虑不是买这个就是买那个，而是每个人都有自己独特的家，大家互相关心，你的家到底什么样子。这张图有一个小小的图表示，到什么年龄段的人悠悠自己住房的比例，推演下来现在日本50岁以上的中老年人有自己的房间比较多，这些人的房间就想当成自己人生中的最后一套房，所以他更想自己的房间个性化。
现在的日本面临着非常大的危机，但是同时也是一个机会，在这个时候日本会重新考虑自己的需求，并不是再去照搬照抄西洋的东西，我一直在到处呼吁的是全球化根本就是一个经济上的术语，没有全球化的文化，全球化不适合于感性。那么我们的设计的价值就在于大家在追随自己文化的过程中做独一无二的事情。我非常希望能够分享我们在日本方面的工作，跟大家一起均衡，接下来我们会考虑怎样个性化的工作。我非常希望告诉大家，呼吁大家的是，中国可以借鉴世界上其他国家的先进经验，但是千万不要忘了中国有光辉灿烂的文化，应该想如何发挥这些文化，把它做到新的都市文化是最重要的，我的演讲就到此结束了，希望有机会和在座各位有更多业务上的合作，并且分享我们工作中的成就，谢谢大家！
(责任编辑：JN105)
2011-5-19 16:17:03【主持人】：
接下来有请来自新加坡的叫做欧亚瑟水艺的设计总监演讲。
2011-5-19 16:17:36【Darcen Thng】：
大家下午好！今天很丰盛，今天我们跟大家分享的是“玩水”，但是吴院长说戏水非常好，我就改成戏水。听到这些大家想到什么，到海边去，到湖边，或者跟朋友夏天的时候玩水，其实有没有想到，其实每个人从小到大不管年老，年少都喜欢玩水，水不知道怎么样，非常迷人，但是您也会发现，其实我们也听说水能载舟也能覆舟，如果水用的不好的话，也会影响很大。
今天我们怎么样把水应用到我们的生活当中？今天有两个主题，一个是怎么通过设计让水在我们的生活当中更加的有机会去戏水，另外我们也要跟大家分享怎么样用技术玩水。大家看到玩水，从小大家都喜欢玩，但是你有没有发现，钢筋水泥的城市越建越多的同时，我们玩水的空间越来越少，不然的话大家怎么会花这么多钱，买一个很漂亮的浴缸在家里泡澡，这也是我们想亲水的想法。但是其实所有的设计师你们都有这样的重任，不管是建筑师或者室内设计师，你们同样能够把水带到喜欢水的人的身边去，平时的设计过程当中要考虑到这一点，所以要怎么样借助水呢？其实有一位建筑师他说，水就像一双翅膀，他让这些东西活起来，如果用水用得好的话，其实它能够让整个环境画龙点睛，不管园林设计，建筑师或者室内设计师，你们懂得用水的话，你会发现整个环境会给你带来不同的感觉，为什么？其实水本身就是让人喜欢接触大自然，有一种很回归自己的感觉，再有水本身的自然个性也一直随着变化，随着设计的变化你可以感受得到水它时而可以很伊人，时而很好玩，时而会给你带来另外一种感觉。所以水在另外一种环境底下有它的自己的功能。
我们现在看到的是自然景观跟城市运用水的方法，很多时候你在一个大的钢筋水泥的建筑旁边如果适当的点缀一些水景的话，你将会为这个地方软化周围的空间，当然水的镜面效果，还有水声本身也能够人另外一种感觉，所以通过设计让人接触水的过程，用它的感官欣赏水，这是玩水的一个很重要的环节，当然说到水，物，这些都是水演变过来的一种做法，现在物的景观也是在我们的社会的现代的设计里面可以看得到，在配合适当的灯光底下，其实水也有魔幻般的效果，它能够有暖的感觉，也有冷的感觉，一个这么精典的泰姬陵一定要有水的点缀，这些就是一些例子，提取一些例子让大家知道其实水在你们设计的环节里面可以带来另外一种感觉，其实我们的设计是为了服务人民，为了让大家在生活的过程当中得到一种乐趣，得到一种松懈的效果，比如你一天辛劳的在钢骨水泥的地方工作了，你看到水景给你带来怡情的效果，可能就是设计师做到的很好的方法，这些就是在世界上非常有名的水景，刚才您看到的水景，其实你看大家想到水景，可能中国很早就有用水景的概念，其实中国对水的概念也非常非常的久远，因为风水风水都是由中国文化传出来的，基本上水大家在庭院，用水的湖都经常看得到，但是实际上用水的做法有很多很多种，这个就是一个很好的特别的例子，它其实在钢骨水泥的建筑立面就用一小条的水渠，让所有在这里上班的人每天都可以透过这条水想象在远方的大海，这就是一个从设计里面让大家看到更广阔的一面。
下面我们通过如何让科技帮助大家设计水，我们首先先看我们以几种不同的角度看，这个是精典的做法，以往做水的做法就是一个雕塑，然后一个大水池，后来水变成的是一种高喷，展示每一个国家气势的做法，所以大家开始用高喷来模仿大自然，另外雕塑性的水景，这些是比较传统的做法，另外就是跟物理学有关系了，这些水景他们透过水的造型，本身你在设计纹理的时候，让水透过这些自然的纹理能够流出更多的花样。这个是在英国一个很著名的设计师所设计的，它就是一个雕塑，本身这个雕塑就利用了风跟水的力量让这个雕塑动起来，这个雕塑本身它会在适当的时间，因为风跟水的角度，这个会打开，然后会在复合。在你们做设计的时候，如果能够运用自然的纹理的空装，让水能够自然流动的话，这也是一种做法。这是水在表面上形成的效果，这属于大面积的水，
下面是如何用新科技做水，因为现在我们前面说到，如果你不好好的用水，你做出来的水景可能很快就脏了，或者以前的做法就是经常要换水，要去清洗，但是这样的过程里面除了耗时，耗人力，另外也浪费水，怎么样保持同一滩水能够好好利用，或者用一些再生水让周围的环境能够做的更好，其实有一些方法，但是现在也有很多技术能够让这些再生水重新地恢复它的水质，让这个水质能够在景观当中使用，所以在设计水景的过程当中，除了考虑到它的造型，考虑到它的用途和它的美观之外，你们一定要考虑到它怎么样在循环使用这个水，同时间这个水怎么样能够长时间在这个环境里面运用，另外这些水在用的过程当中也不会太浪费电，所以设计的时候深层的研究。您看到的这个是在韩国？？桥的一公里的水喷泉，这个已经成为韩国非常重要的旅游宣传的地方，其实科技可以让水很好玩，不像以前我们做水景是越来观赏，是纯粹的观赏性的，但是现在人
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