胡德生说京作
众所周知京式家具一般以清宫造办处所制为主，结合了广式家具和苏式家具的特征，是两者的结合体，经过多年的发展和历代帝王的改进，并于清末民国流传至民间，逐渐形成了京作家具的独特风格。
由于制作宫廷家具的木材珍贵，多是由广州运来，一车木料运到北京要辗转数月，沿途人力、物力、花费开销相当之大。皇帝深知这一点，因此，在用料方面常要经过周密的考虑，既不能浪费，又要显现宫廷的尊贵与大气。
胡德生在京作论坛上讲话
有鉴于此，在家具制作前期图纸设计和模型制作阶段，就非常细致和严谨。造办处在制作器物时都必须先画样呈览，根据图纸，让大家提出意见，再根据意见反复修改，期间皇帝也会直接参与。之后再制作小样、模型，如桌子、案子一些小件家具，有时就会用柴木做一比一的模型，如果是箱子、柜子等大件家具，就要做一些模型。然后再根据模型提出意见，进行修改。
如此反复，最后直到皇帝批准，方可做成。珍稀的硬木木材，加上考究的制作过程，使京作家具用料合理、比例适宜，因此按照这些比例制作出的宫廷家具，都可谓精品。所以现在很多京作家具的典范都以宫廷家具为模板，进行仿制。这同时体现出京作家具与苏作、广作家具用料的不同之处。
“京作家具最大的特点就是纹饰”胡德生先生在中国京作家具文化论坛上说。从纹饰上看，京作家具的纹饰较其他地区又独具风格。它从皇宫收藏的古代铜器和石刻艺术上汲取素材，将其巧妙地装饰在家具上。
清代家具在明代的基础上又有了进一步的发展，纹饰更加广泛。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的镶板；清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用；明代多雕刻夔龙、螭虎龙(北京匠师多称其为拐子龙或草龙)而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。根据家具的不同造型特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。
除纹饰特点外，宫廷家具的文化韵味和皇家特质，在京作家具中也有极为鲜明的表现。一些家具还反映了某些皇帝喜好、历史文化和中国所特有的特殊符号，如雍正时，宫廷家具就融入了一些道教符号。而乾隆时的宫廷家具，经常会有一些具有生活气息的元素在里面。
京作家具在宫廷的发展，达到了一个顶峰，汇集了众多技艺高超的匠师，并有宫廷造办处各部门技艺师傅的配合。所以，其匠师们为达到预想的华丽、稳重，想尽各种办法，结合多种材料和工艺，形成了独具特色的京作风格，并呈现出一种中国独有的艺术文化特点。但到了清代中后期，由于帝国主义的侵略和统治阶级的腐败等各种问题，家具制作及各项传统工艺逐渐衰落。很多的宫廷匠师在民国时期，流落到民间，宫廷匠师又为民间京作家具发展，注入了一股新的力量，京作家具进入了另一个发展阶段。
(本文据胡德生在中国京作文化论坛上的发言整理)
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