郭文通：京作家具的工艺演变
京作家具吸收了前辈的经验，并融汇了各种制作手法，从用材、雕刻造型、加工工具等方面均有别于苏作和广作家具，制作非常注重细节，并讲究严谨的木器结构。
愿故宫博物院修复专家 郭文通
京作家具的存在形式
有人说京作家具以紫檀为主，京作家具并不是只有黄花梨、紫檀这些材质，还有柴木家具和榆林家具，不必把京作家具固化于某种材料，家具的成功与否关键在于细节。
现在很多家具都是参照清宫家具制作，一说到京作家具人们首先想到的也是宫廷家具，但京作家具并不是仅指宫廷家具，还包括很多民间家具，这些民间的京作家具既带有皇家血统，也蕴含了许多民间文化，这与京作家具的发展历史息息相关。随着清朝历史的演变，京作家具的服务对象也发生了变化，以前京作家具是为皇家贵族服务，制作过程要求严格，而后来清朝的灭亡，很多宫廷工匠流转于民间，京作家具的制作开始面向平民百姓了，但主要还是为达官贵族服务，这时制作方式、工艺风格和造型雕刻发生了很大变化。
京作家具的精细结构
无论研究年代多久远的古典家具，工具都是一道过不去的槛，即当时的制作工具对应着那个年代的家具结构。北京房山地区出土了一件陪葬冥器——小方桌，从技术层面看，这张小方桌集中表现了最早家具逐渐形成演变的过程，是长江以北地区家具一千多年来发展历史的真实写照。历史上保存下来的硬木家具不少，有的年代甚至是明晚期，而民间家具因多是柴木制作，加之世事变化，至今保存完整的柴木家具并不多，但这张小方桌的年代可追溯至辽代，而且保存得非常完整更是难得。
这张器物见证了家具由低至高的发展历程，这时的腿足已改为圆腿，并已经出现了隔肩榫，说明当时使用的工具已经发生了变化，并已形成了定式。虽然这件冥器的做工还不是特别精致，但已经有了完整的主体结构。特别值得一提的是其攒框装板工艺，当时只有中国家具才有这样的工艺，同时期大英博物馆内的王室家具根本看不到这种工艺，他们的家具要么是四块板拼一块，要么是用板直接装到腿上，表明他们的家具当时还没有解决这种工艺问题，所以说攒框装板是中国家具特有的技术工艺，而且在家具中普遍制作得非常精道。
京作家具的价值内涵
小方桌上所呈现的攒框装板就是这种工艺最初的表现形态，大边没有起槽，证明当时还没有起槽的工具，穿带也不是像现在家具的穿带方式，因为当时还没有制作穿带所应用的工具，是用梢子和面板固定为主，不是穿梢挂嘴榫，也不是现在的走榫方式。根据故宫家具残件研究发现，攒框装板技术到明晚期还没有完全成熟，还有一件特别有意思的事情，我曾看到过一件实物，因为当时还没有起槽的工具，所以完全是用凿子剃出来，这说明当时工具的使用还处于探索过程。由此可见，木器结构的发展也是伴随着制造工具的发展而不断进步。
十几年前，家具制作企业数量不多，业内人员掌握的家具资料都非常有限，仿明清家具制作的还不到位，这与对家具的有理解程度有关，现在制作的工艺已经比以前高出了许多。绝大多数人都认为好看的就是好家具，可谓“多一分则多，少一分则瘦”。
我们应该依托历史文献，搜集实物资料，发掘京作家具的价值内涵，这对于发展京作家具具有建设意义。同时，京作家具作为我国文化遗产的一部分，我们有责任和义务继承和发扬京作家具文化。（亦扬_文）
(本文据郭文通在中国京作文化论坛上的发言整理)
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