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亚历山德罗·门迪尼：中国是我作品的灵感源泉

https://www.biud.com.cn 2013年08月05日18:09 家居装修知识网

　　亚历山德罗·门迪尼今年82岁高龄，在当今的艺术界、设计界是一个举足轻重的人物。他是意大利后现代主义设计先锋，被称为设计界的“老顽童”。他毕生追求“如诗般的生活”的设计理念，曾经成功激活了死气沉沉的意大利设计领域，是当代著名的设计师、设计批评家，被誉为“意大利后现代主义设计之父”。

亚历山德罗·门迪尼

　　亚历山德罗·门迪尼其人

　　1931年，门迪尼生于意大利北部工业重镇米兰。五六十年代，门迪尼开始学习建筑设计并涉足该领域。

　　亚历山德罗·门迪尼的中学时代鲜为人知，而他的大学教育却和意大利许多知名产品设计师一样，在米兰理工学院（Politecnico di Milano）完成，学习的是建筑学专业。

　　20世纪50年代末期倾向理性主义思想的“拜尔设计”进行的如火如荼之际，一种反对该设计风格的运动——“新李伯特”(Neo-Liberty)也同时在意大利出现。门迪尼正是成长在这两种极端对立的风格运动形成发展的时期。

　　1959年，门迪尼从米兰理工学院毕业。随后，进入当时赫赫有名的设计师马赛罗·尼佐利的设计公司——尼佐利联合事务所（Nizzoli Associati）工作，在这段早起职业生涯中，门迪尼已经开始尝试着将建筑与绘画融入设计方案中。

　　70年代初在“反设计”运动中斩落头角。七八十年代，借助于三本重要设计杂志和几家国际知名企业，门迪尼广泛传播了后现代主义设计思想，并成功激活了死气沉沉的意大利设计领域。于此同时，门迪尼也树立起自己独特的设计风格，成为国际设计界明星式人物。20世纪90年代至今，门迪尼又将主要精力转回到建筑设计和室内设计领域。

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　　2013年7月，为加强东、西方时尚文化及创意设计领域的交流与合作，生活家空间艺术研究院重磅邀请亚历山德罗·门迪尼“中国行”。中国行一共三站，分别是中山、重庆、成都，门迪尼与当地的新锐设计师面对面交流，传递国际设计理念。搜狐焦点家居网全程随同亚历山德罗·门迪尼和同胞兄弟弗朗西斯科·门迪尼走访中山、重庆、成都，并对其进行专访。以下为专访实录：

门迪尼兄弟接受媒体采访

　　记者：门迪尼先生，欢迎来到中国，这是你第几次来中国？感受是怎样的？

　　门迪尼：我来过几次，中国非常大！我是第一次来重庆，重庆很漂亮。

　　记者：您的座右铭是“让我们尽情的享受富有诗意的生活”。您所说的“如诗般的生活”是怎样的生活？

　　门迪尼：无论是从艺术、美学性，还是可观赏性、实用性的角度，我们都要把这些美丽的东西转化成为日常生活中可使用的。这种具有美学性及实用性的产品，提高了我们的生活品质，对此，我称之为诗一般的生活。

　　记者：近来，中国的、东方的设计元素屡次在国际服装、建筑、室内、产品中运用开来，说明了东方的文化、东方的精神在当代设计中的地位是提高了。请问，您对东方的文化、事物、民俗感兴趣吗？哪一方面最吸引你去探究？为什么？

　　门迪尼：我对中国的文化和民俗、建筑、艺术等都很感兴趣，比如说剪纸艺术、水墨画及书法等，意大利都没有。我倡导后现代主义设计，这种设计理念中涵盖了除意大利文化以外，也包含了世界各个文明，尤其是中国文化的元素，这些元素都在我的设计理念和设计作品里有不同的展示。实际上后现代主义是包括了东方文化元素的，特别是中国元素。我追求一种境界，那就是诗一般的生活，从另一角度来说也是追求各个不同文化的和谐相处。

　　记者：门迪尼兄弟这次携手生活家集团“发现东方之美”的活动，经过了中山、重庆、成都3地巡回演讲及与当地设计师交流之后，您发现了怎样的东方之美？

　　门迪尼：其实，我们在90年代的时候就来过中国，以后每隔几年也有机会来一次。这次可能是这三个城市比较集中。感觉到，这次中国行后对中国的认识可用“惊人”、“日新月异”来形容。

　　中国和意大利都是两个古老的文明国家。相比之下，中国更加古老，有5000多年历史，我们是2000多年，有很多相似的地方，但是也有一些差别。

　　从专业的角度来说，我们需要不断的发现新的面孔或者是新的面貌，这次我们来到中国，确实从视觉上发现了很多新的东西，我们致力于把古老的、传统的东西和现代的有机的结合。所以，这次三城之行给了我们这样一个机会，让我们看到新的城市，新的建筑。

门迪尼兄弟与中国的书法家合影

　　记者：两位大师怎么能合作这么久呢？

　　亚历山德罗·门迪尼：兄弟俩能够一起共事这么多年，首先是有一个优势互补，第二个是意愿，因为两个人在一起很融洽很愉快，所以就没有理由不在一起合作。

　　弗朗西斯科·门迪尼：我俩同样都是毕业于建筑设计这个专业，在一起工作也已经有25年之久了，而且，我们从来没有红过脸，也没有争吵，非常的和谐，这个在意大利也是一个奇迹。说明我们是天生的一对，能够在一起，诞生了很多优秀的作品，而且在分工上面发挥各自的所长。

　　亚历山德罗是家里的老大，在他下面还有一对双胞胎的姐姐，然后就是我了。我们一家生活和谐，喜欢当农民，也会自己养花种菜！

　　记者：请问亚历山德罗·门迪尼和同胞兄弟弗朗西斯科·门迪尼，八十多岁高龄的你们保持着设计创意的激情，源动力是什么呢？

　　门迪尼：作为设计师来说，职业生涯是不应该因为年龄的变化就象剪刀剪线一样被剪断的，这是不能够剪断的，作为这种职业应该是延续和传承下去。你问道源动力的话，当我们的作品为很多人所理解，并且是接受、喜欢，这个事情对于我们来讲，在精神上是一个很大的安慰或者说是非常有成就感，所以这种感觉促使他们不断去完善我们的作品。

　　记者：作为世界顶尖的设计师，想对中国的年轻设计师说点什么？

　　门迪尼：中国富有悠久灿烂的文化历史，这给年轻的设计师们提供了一块非常丰厚和肥沃的土壤，他们需要的是正确的引导和机会。如果现在设计师们还只是处于一个模仿阶段，我认为并不是一件坏事。模仿是必经的一步，要在记录的过程中生发创意。如果算是忠告的话，我想告诉年轻的设计师们，永远不要去“成为”谁，重要的是不论做什么都要有自己的风格。

　　他们当中很多都很优秀，虽然面临着经验欠缺，但这个不是很大的障碍，只要他们善于弥补这方面的不足，把自己扎根到生活中去，善于洋为中用，特别是借鉴欧洲的一些东西，应该可以成长很快。当然，中国处于高速发展之中，切记不要人为地干扰他们太多，不要拔苗助长，这样导致的结果只是昙花一现。

　　记者：您曾参与设计Alessi的家居用品、Swatch的手表、施华洛的水晶等多家世界知名公司的产品。您觉得，设计师是做好做精一个领域，还是鼓励设计师跨界？

　　门迪尼：这是一个专业化分工的问题。比如说同样是搞建筑设计的，有些可能会擅长设计医院，有些设计师擅长做其他建筑设计。但作为一个全面的设计师来讲，不应该是单独的个体，应该把他的设计触角伸到其他方面去，甚至包括产品设计上去。比如在搞腕表设计的时候，我们并不是做腕表产品机械方面的设计，而是考虑腕表如何和人的元素相结合的设计。因为每次接到的企业项目都可能会与上一次不同，搞清楚设计对象这一点很重要。

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