大叶黄花梨家具:明式家具美学典范
在中式符号所包裹的生活里，展露的是一种东方独有的富贵之气，它带有家长式的权威与笃定，东方式的深沉智慧与乐天知命。
传媒所描绘的商业生活画卷及大亨们真实生活细节中的种种中式文化符号已经成为一种新型商人的标记和一些新富刻意打造的形象，中式家具、中式庭院、品茶、唐装、习毛笔书法、绘中国画、看史书研究东方谋略智慧……他们借由对中国传统文化的精神膜拜和欣赏玩味，体现出他们的与众不同。
从某种意义上讲，古典（古典装修效果图）家具在现代（现代装修效果图）社会的复兴是手工艺文明对工业文明的一次局部胜利，是对现今大量生产、大量消费、用了就扔的消费文化方式的一种否定。古典本身即意味着成熟与完美、高贵与经典。
这其中，明式家具在历史和文化的交相辉映中，光荣绽放，散发出独特的光芒。
大叶黄花梨家具图1
明式家具蕴含的美学诉求
艺术（艺术装修效果图）全部的美和伟大，就在于非凡的形式，地方的风格，各种各样的特征和细节。
中国明式家具被西方艺术家誉为中国传统家具文化的结晶体，其浓缩的文化内涵、简洁流畅的线条，都被世界上许多国家公认为当之无愧的艺术品。
根据十八世纪英国家具大师Thomas Chippendale(1718-1779)在其《家具指南》中描述，在世界的范围内，可以以“式”相称的家具类型仅有三类，即明式家具、哥特式家具和洛可可式(路易十五式)家具。其中，中国的明式家具位居首位。
明式家具，曾是文人雅士的精神寄托和生活慰藉，其深刻地蕴含着中国传统哲学的宇宙观和美学思想，轻盈的线条、完美的造型，宛如优雅的佳人，翩若惊鸿、婉若游龙的神韵又美得令人惊叹和折服。
明式家具的风格符合传统中国人的情理和怡性，造型的“方正古朴”、“古雅精丽”成一种独特形式，明式家具不仅通过精致、匀称、大方、舒展的实物形体展现出造型艺术的好处，而且还在传达一种合乎自然的适度与和谐，给人一种东方式的笃定感和超然沁心、古朴雅致的审美享受。
明式家具出现于明代中晚期，起源于苏州地区。《考工记》说：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”明式家具最显著的特点----它是一种造型艺术，造型为第一位，因此用材上讲究使用淡雅的淡黄褐色系木材。
明式家具简到极致，这与孔子"绘事后素"的美学追求不谋而合。在孔子眼中，绘事是那种装扮出来的美丽效果，而素则是自然的、气质的美，孔子认为"素"要美于"绘事"。这体现了一种"大美无言，大象无形"的中国士大夫的文化追求。奉行极简主义的明式家具将孔子"绘事后素"的美学追求发扬到了极致。
具体说来，明代家具的风格特点有以下四点：
1.造型简练、以线为主
严格的比例关系是家具造型的基础。我们看明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2.结构严谨、作工精细
明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3.装饰适度、繁简相宜
明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
4.木材坚硬、纹理优美
明代家具的木材纹理，自然优美，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，早期多为海南黄花梨、越南黄花梨等，这些名贵硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。
编辑：沙鸥
引领明式家具美学复兴
大叶黄花梨家具图2
泉州市蔚林木业有限公司以给国内引进大叶黄花梨而为业界熟知，近年来，在明式家具型制创新方面多有探索，且联合“文化部艺术（艺术装修效果图）服务中心中国红木家具（红木家具装修效果图）形制文化研究院”组织了多次业界高峰论坛，为中国红木家具形制文化的复兴鼓与呼。
有业界人士认为，由蔚林木业设计制作的大叶黄花梨家具有可能颠覆海南黄花梨和越南黄花梨既有的形制文化，因为，根据大叶黄与海黄和越南黄既相似又有区别的木性和纹理特点，在工艺和形制上肯定要“因木制宜”，尽最大可能的释放出大叶黄的优点。
蔚林木业董事长蒋奇平认为，从与时俱进的角度讲，任何事物的发展都不会一成不变。比如家具中的有些像宝座那样的坐具，过去只讲礼仪约束，忽略了实用，坐上去前后不靠，肯定要结合现代（现代装修效果图）人的实际使用情况进行改进；再如很经典的一款大扇形官帽椅，前后过宽，对人身体缺少呵护，坐面过高，坐上去脚不搭地，也需要按比例改进。还有扶手和靠背板等，同样得根据人体工程学要求去设计。
蔚林木业总设计师、著名家具设计师李鹤表示，从古到今，家具是为人服务的，以人为本是设计的主要宗旨。人体模拟技术的应用就是人体工程学最具体的实施过程，人坐着、站着、躺着的附形。就是设计家具形体的主要参考依据，当一把圈椅的靠背在与人体背部完全吻合时，背部几乎感觉不到靠背板的存在时，这就是舒适度最成功的的设计。同时椅子也是最能体现韵律美的主角，从圈椅的中心向两侧蜿蜓而下的粗细变化，到充满张力的水滴状扶手，S线靠背板，两侧矮老，无不充满着和谐生动的韵律。加之大叶黄花梨独特的山水纹面板，和木材自带的凝脂玉质般的幽幽丝光，静穆沉稳，雍容大气。比如，在灯光笼罩下那一抹明亮的金黄里凝固的灵和清雅之美，更适合与现代简约风格的家居搭配。总之，任何一件作品，我们都会从明清古典家具的根源吸取营养，使见者抚着无不充满渴求的冲动，感激的惊叹，酥嫩的质感，从指尖沁入心田，在愉悦的回忆中，追朔历史的感受。
在产品改良创新的同时，蔚林木业在消费服务上也进行了创新 ，他们的做法是融通现代家居时尚，融合现代人需求，推出了个性化的订制服务，以中西合璧、古今混搭的手法，将古典家具巧妙植入现代家居环境中，实现古典与时尚的对接和融合。他们认为,一件好的家具，除形、艺、材、韵之外，还有一个“境”字。家具摆放在怎样的环境里，周围的物品怎样搭配、光照怎样烘托，都足以影响家具应有的光彩。大叶黄花梨自带的凝脂玉质般的幽幽丝光、静穆沉稳、雍容大气的清雅之美恰好与这个“境”字相衬。
蔚林木业的实践预示着，这样从量变到质变，新的形制文化会逐步诞生，并将引导家具产品向既经典又时尚、既美观又适用、既有历史传承又有现代感、既具有民族性又有世界性的方向发展。
有专家表示，所谓的明式家具美学复兴，实际上就是在继承的基础上不断创新。
对此，业界人士的赞叹可谓精到：“蔚林木业的大叶黄花梨家具产品和推出的服务创新，不拘泥于传统的法度之中，也非肆无忌惮的‘异想天开’，而是将‘传统’和‘创新’换位嫁接，一直站在‘传统’与‘现代’相结合的立场上。”
可谓“一木天然万古新，奢华落尽见蔚林”。
真正的品质能逾百年，真正的奢华是一种繁华之后的回归。
蔚林木业的创新，还在路上。
编辑：沙鸥
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