一个时代伟大的知识分子——专访朱仁民先生
意大利时间12月02日下午14时“朱仁民艺术展—用艺术拯救生态”作品展在联合国粮农组织总部大楼内开幕。此次作品展由联合国粮农组织、意大利外交部、中国驻联合国粮农机构代表处联合举办，也是联合国粮农组织举办的首个个人作品展。此次展会赢得了各国大使及国外媒体的高度关注，并被多家媒体称为“展现了中国的软实力”。
此次朱仁民老师的“用艺术拯救生态”作品展主要以设计为主，展示了朱仁民老师在40年的创造之中从莲花岛到宁夏鸣翠湖、从杭州胜利河到普陀山码头等用艺术拯救生态的过程。展会恰逢联合国粮农理事大会期间开展，迎来了联合国大使各国及代表。朱仁民老师自谦地说，他很感动，自己在国内是“寂寂无闻”的人，在国外却受到了最高礼遇。除展览之外，联合国粮农组织还在意大利艺术中心维罗纳贝尼尼大楼建立了永久性中国朱仁民艺术馆，将朱仁民生态艺术与以罗马古城堡为代表的古罗马艺术、罗密欧与朱丽叶之家为代表的文艺复兴艺术连成一线。
朱仁民先生说，会受到如此礼遇纯属意外。这一方面是由于朱仁民先生为艺术献身的思想及作品中涵盖的伟大哲学思想感染了众人；另一方面也正如意大利驻联合国粮农组织大使GIANNI GHISI先生所说“我们盼望这个新时代新人文主义和新文艺复兴时期的到来”。随着美式快餐文化的全球入侵，意大利文化开始衰退，意大利人民盼望能引发他们民族自豪感、自信心的新的艺术理解出现。GIANNI GHISI先生说朱仁民先生正是这个时代的传承。
此次在联合国粮农大厦的生态艺术展，是件为国人争光的事，这也是联合国粮农组织举办的第一艺术展，这其中的缘由是什么？
【朱仁民】：这事源于上海世博会朱仁民艺术馆。这个馆，现在还在。那个时候有十几万人涌入到艺术馆里，当时有一个叫阮玉韬（同音）的女孩子，原来是驻美国大使馆的工作人员。后来她把台湾和各国上海领事馆的领事都叫到这个馆（世博会朱仁民艺术馆），她觉得这个是中国的软实力，要给世界看看。看完之后这事我也就忘记了。后来联合国的一个高级顾问，他来中国谈关于沙漠治理的问题，想在中国找一个案例。他是代表联合国粮农组织来跟中国谈这个问题，不知道谁告诉他杭州有一个人做关于沙漠的治理，他就跟北京的领导说要去杭州看听说中的人。他过来以后就到浙大、上海的艺术馆，他看好了以后脸上也没有任何表情，出来之后拿记号笔就写了很大的“写给伟大的朱仁民大师，他是中国的达芬奇”，陪他来的两个助理说这是世界他们发现最伟大的艺术家，看好就回去了。回去以后半个多月他叫了三个人，一个是欧洲金圆规奖主席GIOVANNI CUTOLO，第二个意大利全国工业设计协会主席LUISA BOCCHIETTO，第三个是意大利LABA艺术学院院长BRACCHI LUIGI，这三个人一起来考察。考察过程中很是感动，他们对我的设计给予充分地肯定。
【朱仁民】：回去后他们就邀请我到粮农组织，询问我展览的地点。我是做生态改装的，是关于黄河、长江等生态，所以最好是能跟我所做同业的地方，因此选取了粮农组织。粮农组织在罗马有191国家和地区4000多名的工作人员， 5月份定下了展览日子。12月2号是联合国粮农组织的理事大会，各国元首都将出席会议，再加上原来4000多个工作人员，那时再举办艺术展，将整个展览都拔了一个高度。而且粮农组织认为绝妙的展览就是要放在人人都可以看到的地方，所以展览不是在展厅中进行的，而是在一个人人都要路过的地方，每个人都能看到艺术如何拯救生态。粮农组织还成立了专门负责展会的机构，机构将“中国”两个字拿掉，变成了“朱仁民艺术展—用艺术展救生态”艺术展，他们说你是属于世界的。这个过程就让我非常感动。要举办这个展览不容易，全由粮农组织一手操办。
【朱仁民】：意大利有他的渴望，他看见了一个时代的标杆，他觉得人类需要这个，站在整个人类的发展角度出发。这其中我也感动很满足，因为我找到了一个制高点，我觉得人类的事情我做完了。展览更注重对下一代的培养。10天后展厅每天对30个学生开放，再半月之后将移至维罗纳朱仁民艺术馆。
此次联合国粮农组织之行朱仁民先生除了获得众多的联合国荣誉之外，还被意大利参议院获赠意大利国际美术家协会名誉主席称号。联合国高级顾问阿尔贝托米凯利尼更将朱仁民先生称为“中国的达芬奇”。 欧洲金圆规奖主席顾托勒说朱仁民先生有两个事情让他非常感动。一是朱仁民先生站在一个艺术高度上看艺术。目前世界艺术走到现在已经衰落，在绘画、设计走到无路可走的情况下，他突然提出艺术可以如此的辽阔，包括建筑景观、室内、雕塑、哲学等等。另外，朱仁民先生做到了一个新的东西，就是艺术家肩膀上在这个时代的责任，对生态的责任，对未来的责任。
现在知道贝尼尼的朱仁民个人艺术馆以及浙大个人艺术馆，在全球还有其他的艺术馆吗？每个馆有什么不同的特色？
【朱仁民】：世博会朱仁民艺术馆还在，在中国馆边上。现在湖州艺术家村里也在建馆。每个馆相同的就是我所有的生态设计都是一模一样，不同的是里面一些我的手绘中国画不一样。我用这种建馆形式传播我的思想。
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看朱仁民先生介绍的人都会觉得很惊奇，像他如此知名的艺术家在自己的故土居然没有一个固定住所。朱仁民先生在杭州没有住所，以前是住在自己的设计公司，后来在艺术馆里住了些时间，现在居然是住在宾馆。他说住在宾馆比较自由，不用浪费来回上班的时间，也不用忍受汽车尾气，还能享受“上帝”般的服务。拥有莲花岛40年使用权，被称为“中国第一岛主”的朱仁民先生为何没有固定居所？他把他所有的积蓄都用于他所坚持的生态拯救事业。莲花岛的一佛一像都是朱仁民先生用自己积蓄和广大民间工人一点一点打造起来的。朱仁民先生经常自称为“农民工”，他说，设计师就要这样，要具备工程师的精到、艺术家的浪漫、哲学家的深略，还要有农民工和战士一样的坚定。在不断的艺术劳作之后，他原本有疾的身体更是不堪负荷；除了金钱、身体的压力之外，还要面对体制及社会对设计师的质疑。但如今年过花甲的朱仁民先生仍在坚持着自己的艺术拯救生态之路。
您是否觉得自己是为艺术而生的？如果人生有重新选择事业的机会，你还会做这样的选择吗？
【朱仁民】：我觉得我是菩萨派下来干这个活的，我有这个责任。我有两个母亲，一个是生母，一个祖国，两个母亲一样勤劳辛苦，一样伤痕累累，我作为儿子要给他们做什么呢？我想了想，这个时代不缺钱、不缺智慧，这个时代缺思想、缺精神，缺这些奉献精神。而我这个人就有大无畏精神，我该做什么呢？我该怎么做呢？我老是想这些问题，想好以后我就审视自己。我凭什么？我会做什么？我除了艺术设计，没有其他本事。我当不了官，做不了生意，那我就只能做设计，通过设计树立学科向全世界传播心灵的生态、自然的心灵和文化的生态，这三个生态我在国际上、在联合国、在美国、在伯克利大学、在浙江大学到处建，建好了以后就建一个艺术馆参观。我其实本事什么都没有，一路被“骗”下来。
【朱仁民】：在这个国家、在这个时代的背景下，我只能干这个活。我做上千亿工程量，全世界排在第一，我所碰到的困难问题不是它的艰辛和设计创意，而是机制对我们的压抑，这是一个时代的问题，一个机制的问题。我们民族正在经济勃发阶段，刚从苦难中出来，它对物质的追求是必然的，没有几十年是过不了。我们刚好在这个必然中，这些都是你必须承担的。
在意大利人家都称你为当代的达芬奇，你怎么看？
【朱仁民】：达芬奇就是农民工，我也是。达芬奇、米开朗基罗都是自己干活，很苦，但是他们很有趣。像达芬奇这种智商特别高，他既要画蒙娜丽莎，又要画最后的晚餐，他又发明数学定律，发明军舰，发明桥梁，他有天赋，我也有。
在过去的2013里包括社会的事情，包括我们艺术本身的问题，你觉得最关注的是什么样问题？
【朱仁民】：我关注这个国家设计师对整个生态建设的责任。我没有其他问题，2003、2008都一样。设计师对生态不关心，那就不是一个优秀的设计师。我在30年前建立心灵生态和自然生态、文化生态这个学科，30年前没有人要听，30年以后大家看到雾霾、看到沙尘暴，这个时候才想起朱老师30年前就提出这个东西。我在大陆、在美国、在罗马、在联合国，到处建艺术馆，到处传播艺术拯救生态思想，我在传达我的哲学家思想，只是这个思想基本上是靠设计师这个行业来作为它载体实现的。我们面临的最重要的问题还是设计师做设计的时候对生态的关注，这个是这个时代设计师的责任。第二个问题我还是要呼吁国家机制对设计师要关心。设计师应该作为社会上先进分子，是引领时代前进的文化人、知识分子，而不是服务性行业。主管部门要考虑，设计救国，设计立国，将设计作为文化创意产业最典型的一个项目。
2014年有什么特别的案例吗？
【朱仁民】：我看看自己还有多少时间好做，但是没有被人类破坏过的，我不做。现在海南有两个关于宗教的我都在做，普陀山大概有三五十亿的禅宗文化园。
朱仁民先生有艺术家的固执和坚守，也有大师的名誉情怀。他说，“凡是被人类破坏过的东西我才去做”，我做工程没有钱赚，但是却做得是一个个人类都没有做过的作品。这其中的荣誉和自豪也许就是让他多年坚持下去的动力。“我觉得我是这个时代很伟大的一个知识分子，我对这个民族的责任很强”，朱仁民先生三四十年的行为、作品、思想全都体现着他的这种责任感。这种责任感引起了世界人民对中国的珍重，对中国知识分子的了解，是我们国家的软实力的体现，是我们美丽中国的体现。声明：此文系搜狐家居独家原创稿件或者独家披露信息，版权所有，如需转载转贴或以其它方式复制发表，请与搜狐家居联系
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