黄文宪：新形势下的设计教育界应更勇于承担
2014年5月24日，中国设计精英之旅系列活动中，“地产与设计——2014中国旅游地产大设计暨精品酒店设计”坛论于中信泰富朱家角锦江酒店举行。论坛由《设计家》主办，简一大理石瓷砖承办。本次论坛汇集了来自政府新城开发管理部门、地产开发商，规划、景观、建筑及室内设计等领域的权威人士，以全产业链视野，共同探讨新型城镇化背景下的旅游地产及精品酒店设计方向。论坛中场休息时，记者采访了现任广西艺术学院建筑艺术学院院长、教授、硕士研究生导师黄文宪，就旅游地产、艺术设计教育等方面进行了探讨。
采访对象：广西艺术学院建筑艺术学院院长黄文宪
采访：搜狐焦点家居记者陈珠还
记者：非常高兴能在上海旅游地产暨精品酒店考察之旅中采访到您，您这两天参观考察的感受如何？您认为这种设计考察交流活动对新兴的旅游地产设计有什么借鉴意义？
黄文宪：通过《设计家》和简一举办的这个论坛，各地设计师们可以聚到一起进行交流。交流的目的是思想的碰撞，碰撞的过程肯定会闪现火花，这是很有意思的。虽然说这几天的考察很辛苦，一天看三四个酒店，但都有带给我们不同的感受，有给我们一些新的启发，特别是设计师对新的旅游地产形势能够有所了解，因为我们这次会议有新城开发管理部门的人士，也有地产开发商，还有一些策划者，来自不同职业的人士共同讨论旅游地产问题，对于旅游地产业的发展，应该有一定的促进作用。
记者：随着旅游地产的发展越来越快，对于相关专业的人才需求量也是越来越大，现在建筑类、艺术设计类专业毕业的学生，就业的形势是怎么样的？
黄文宪：应该说中国的地产业，实际上得益于国家的发展战略，城镇化建设、新农村建设。以我们广西来说，广西在搞一个“美丽乡村”建设，这个建设里面必然有房地产的参与，这样涉及的部门就会很多，室内设计师也好，建筑设计师也好，都有很大的发展空间。尽管有些人说中国地产业的发展已经在拐点了，但我认为实际上从整个形势来讲，起码还有十年的发展。
记者：您所设计的作品中，比较钟爱哪部作品？为什么？
黄文宪：我1982年毕业，做的设计还是比较多的，前十几年我一直在设计院干，由学校分配到建筑设计院后，我做过约旦大使馆室内设计、景观设计；还做过缅甸国家文化剧场室内贵宾厅设计，但那时候我都是只负责项目的某一部分。我第一次真正做完整的设计，是人民大会堂的广西厅。人民大会堂广西厅我做了两次，一次是1992年，一次是2000年。两次设计的手法有所不同，因为第二次设计的要求更高，大会堂是重要的政治中心，其用材和对设备的要求很高，安全性非常重要，还需要表现地域文化。
另一个项目是霁霖阁，它是用来接待东盟领导人的，不是纯粹的酒店，它夹在一个风水很好的地方，前面有水，后面有山。当时我考量的重点是怎么处理环境关系，做得太大，环境容不下；做得太小，它撑不起气势。这是我做的最完整的项目，包括规划、建筑、室内和室内的小装饰品如屏风、雕塑等都是我做的。
记者：您之前写过一篇论文《对于艺术设计教育当前所面对的问题及对策》，您是出于什么样的原因，才会去这样一篇论文？
黄文宪：因为我们是搞教育的，我们的产品是人才，人才如何适应社会发展的要求，特别是地产发展的要求，也是我们经常所思所想的。在这么大的产业背景下，今后的人才，他们的素质如何？他们能不能担起责任？特别是现在地产又面临着很多问题，越来越多的问题出现，那就需要我们的环境设计教育界更有承担性，对我们学校教育的思考，可能会更加深入。所以，我认为当前的问题，就是我们的老师，由于教育的平均化的进程非常快，实际上老师的缺失是很严重的，特别是大批有一定社会经历的，有比较丰富的实践知识的设计师加入到我们的教育行业，我认为是很有必要的。现在学生数量很多，但是老师不足，这是一个问题，如果学生的想法得不到很好的引导，而这些学生以后又是从事设计专业的，那么它的影响面将会更广，所以我觉得应该解决这个问题。
记者：您的学术观点中认为自然、生态、地域、民族文化是设计的根，坚持探源求真和创新之路，能跟我们详细解释一下这个观点吗？
黄文宪：我的观点是很明确的，中国人对于环境的想法，跟国外相比有它自己的特色，第一就是要天人合一，不要破坏自然，顺自然而为。另外一个，地域文化也是我的观点，我带的研究生的研究方向，就是广西传统地域文化与现代设计，专门研究西南这一带的地域文化怎么在实现现代化的过程中发挥作用。所以，我觉得一个是地域，一个是民族，因为地域和民族也分不开，广西有十几个少数民族，也是一个边疆地区，所以它特别需要继承一些少数民族的东西，特别是在设计里面的一些优秀的东西。比如说它的结构、材料，都是可以还原于土地的，传统建筑大多数用木，木头有生生不息的感觉，广西的少数民族青年结婚，首先是种树，孩子出生就要种树，长大了以后这棵树就成了建房的材料，这是一个循环的观念。
记者：像现在旅游地产的发展也是越来越进入专业化的时代，您在这方面也是有丰富的经验，您觉得开发旅游地产，再加上旅游地产相配套的精品酒店，这方面特别需要关注的是什么？
黄文宪：因为旅游就是一个体验，我认为就是两句话，一个是人生的驿站，等于是加油站，休闲一下，乐享生活，体验不同的文化，比如我们这次来上海，体验一下海派文化，上海的人到广西，可能体验一下山水文化。还有一个就是学习的课堂，来到这里看到一些东西，可以增长知识，我认为这是一些理念上的东西。作为我们设计师，怎么把旅游产业做好，而且我同时又有另外一个观点，就是旅游产业一定要做好前期的调研，这个地区适合发展什么样的旅游项目，比如说像我们广西，就可能比较适合一些养生旅游这种项目，比如说气候比较严寒的人来到广西，他能够感觉到广西的山水是美的，空气是美的，自然的生态是美的，可以有这样的体验。所以我们的地产商、设计师，还有策划管理者，这三方面一定要把前面的功课做好，如果这个功课做不好的话，整个计划就很难实现。
记者：现在大众对于主题酒店和精品酒店的了解不是太清楚，旅游地产是比较倾向于哪一类呢？
黄文宪：一定要根据实地情况，比如这次我们在上海第一晚入住的锦江都城达华酒店，它原先是匈牙利建筑师邬达克的一个作品，酒店现在的定位还是蛮准确的，体会建筑空间之美，设计师也继承了这种手法，体现了现代设计的一种理念。如果是把这个定位搞错了，把现代建筑大师的作品改成其它的，可能它的定位跟原来建筑的本意就不一致了。
记者：我们这次活动的承办方是简一大理石，您对于这一新品类的趋势发展，有没有自己的看法？与天然大理石相比，大理石瓷砖有哪些优势？
黄文宪：肯定有它的优势，它存在就有它的价值。因为自然的资源总有一天会面临枯竭，而且在加工的过程中，会产生很多废料。在向大自然索取的时候，也造成了破坏。瓷砖能够以一些比较容易取得的资源来制造一些难以取得的资源，那就是有一种互补关系，弥补了大量资源的浪费和大幅度的开采，可以使后代能够永续发展。所以简一大理石在这方面走在前面还是不错的。另外，它有它自身的优点，从色调来讲，没有天然大理石的色差，这种仿真的程度，可能还要在技术上进一步体现，不单是只停留在视觉上，而是深入到触觉上，你摸起来真的有大理石的感觉，现在他们在视觉方面是做得不错了，当然他们也尝试一些凹凸质感的大理石，希望仿真的技术能够再深入发展一点，做得更逼真一点。
记者：“中国设计精英之旅”的系列活动，之前已经举办过好几站了，您对这个系列活动有什么看法？以后再有这样的活动，您还会参加吗？
黄文宪：那肯定的，这个系列活动是专业媒体和企业联手的成果，专业媒体起了很大的作用，《设计家》杂志能够通过这个平台，把一些新的设计理念进行推广宣传；另外简一大理石从中也得到了启发，通过活动可以了解到设计师的观点。我也建议在每一个论坛之间，是不是可以评选一下设计师心中喜欢的瓷砖类型，也包括一些房地产人士的观点，不仅仅是设计师的观点，这也是很重要的。如果能够做一些问卷调查，把这些信息搜集起来，利用这个平台可以做更多的事情。
记者：现在设计界有好多年轻的设计师，在默默地努力奋斗着，他们是这个行业未来的希望，你对这些年轻的设计师有没有一些建议，可以鼓励或帮助他们成长？
黄文宪：设计师不像某些运动员能够一举成名，这样的人非常少，一般设计师都有十年、二十年的成长期，快一点的也需要五六年才能摸清这个行业，设计师要接触各种项目，做不同类型的设计，才能称为设计师。我觉得年轻设计师要沉下心来，不要急躁，而且随着新技术、新材料不断的发展，年轻设计师还得不断学习。做设计是一个长期沉淀的过程，如果坚持耕耘，终有一天你会悟出一些行业的规律，最终获得成功。
记者：好的，谢谢。
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