“旧爱设计”系列第二期——刘峰：合理把握尺度就是好设计
随着人们生活的日益富裕，加之家居产品更新换代加速，废旧家具变得“难舍、难扔、难卖”，让不少人觉得无可奈何。大量的家具被丢弃，“流落”到了街头或楼道中，不仅给安全埋下隐患，而且还造成了大量的资源浪费。2014全国以旧换新第二季活动拉开新的序幕，本季曲美家具特别推出环保设计活动“旧爱设计秀”，邀请知名设计师、艺术家、设计院校，征集社会旧物改造达人，对回收的废旧家具进行再设计，让旧物焕发新生。本次“旧爱设计秀”主题活动还将举办主题展览活动并进行拍卖，拍卖所得将以改造人的名义进行公益捐助，以此掀起以旧换新宣传推广高潮，让以旧换新的绿色环保概念在全国形成新风尚。新浪家居在此期间先后对12名参与的设计师进行系列采访，聆听他们的设计智慧与旧爱故事。以下为第二期——对跨界设计师刘峰的采访内容。
跨界设计师 刘峰
新浪家居记者：常会在您的工作室里发现很多有意思的破烂，讲讲您“捡破烂”的经历。
设计师：我“捡破烂”的经历始于90年代我读大学的时候，我和特别要好的一个同班同学宋文涛(音)当时就喜爱复古摩托车，这个复古摩托车用北京话说叫跨子(音)，那个时候复古车对于我们来讲也是一个奢侈品了。我们会经常骑着跨子去北京的一些旧货市场去转。我印象比较深的是六里屯，当时基本上都是一些旧货市场，去那边去挑东西。
那个时候还是能捡破烂的，因为有很多旧货市场，其中有些东西真的是白菜价，但今天，我觉得潘家园已经不是当年的潘家园，所以破烂也就不是破烂了。所以为什么我喜欢这些老旧的东西，就是因为他有时间、有记忆。我现在骑的自行车就是1996年买的，而买的时候它也已经有100年的历史了。它是一个日本的自行车，压盘是椭圆的，很有意思，我一直用到现在。我后来做设计的过程中，实际上很多的老物件或者是一些老的器物，也是给了我很多的灵感，因为那个年代人做东西，他的节奏慢，没有过多外界干扰，所以很多东西非常完整，无论是想法，还是制作工艺。从这一点上我得出结论，其实老、旧、破，并不等于不好，如果破烂伴随着我的生活，我会觉得我的设计也会有一种潜移默化的厚重感。
“捡破烂”过程中还有一件好玩的事发生在2004年，那时候我破烂已经收了很多，我家里已经摆不下那些乱七八糟的东西了，而我太太对这些东西也没有我那种特有的情感，所以我就被迫创建一个工作室，其实号称工作室，实际上就是我可以在家之外放这些破烂的地方，但后来工作室越做越大，到现在已有库房，可以存放我喜欢的那些老自行车、老家具、老汽车等东西。于是，十几年，因为这个工作室，我就跟着“破烂”一路走过来了。
新浪家居记者：您的旧家具已经选好了，之后打算如何进行改造？
设计师：选择家具时我去晚了，选择余地已不是很多，但很快我就看中了一张老旧的茶几。茶几已经有使用过二、三十年的痕迹了，上面有很多的划痕，但在我眼里，我认为那是美！我这一次的改造并不是要把它的“时间”消灭，不会把它涂刷一新，而是以巧妙的方式将它的痕迹保留下来，并加入一些新材料来增加它的反差，就像一个年轻人和老年人的对话一样，来向时间致敬。
新浪家居记者：您觉得什么是好设计？
设计师：什么是好设计，这是我们这些设计师创意人终其一生都要研究的一个命题，我研究了十年，个人认为“够”了就是好。简单说，“够”就是一个尺度、一个分寸。一方面，虽然有种说法“少即是多”，但太少，一个设计就会显得很空；而另一个极端就是过渡设计，唯恐别人看不到自己的创意和想法，所以在上面罗列过多的材料、语言。相比好看和好用的设计，我认为好用的设计更接近好设计。而其中这个“好用”的尺度由于每个人不同的行为习惯、经济水平，也是不同的。因此，我认为今天的设计师已经不再是一个简单的造物者，而应更多去体验日常生活，他应更像一个哲学家、生活家、美学家。
新浪家居记者：以前可能大家会认为您是一个媒体人，再后来是一个设计师，但因为您现在做了很多“不务正业”的事情，忽然发现不知道怎么定位您了，所以您对自己是一个什么样的一种定位和想法？
设计师：我觉得我现在的状态是渐入佳境了。虽然我用“不务正业”来描述我的日常工作，但在此要解释一下“正业”，难道一个设计师只是伏案画图称为“正业”，不应该出去感受更多的东西吗？我除了做设计，会去做策展人的工作，会站在媒体的角度去写文章，也会以批评家的身份尖锐地去描述一个设计的好与坏。我的定位，一个词就可以概括，我是做创意的人，或者说与创意有关的人，这个定义涵盖了一个设计师、艺术家和生活者，这也是旧物给我的一个支撑点，它让我在传统的基础上找到当下的感受，让我的想法变得厚重。我现在的工作思路越来越清晰，其实就是作为一个启发者，用创意来改变日常生活的乏味，增加人们生活的乐趣和幸福感，所以我不必要强求自己一年必须要做多少个项目，一定要完成有多少项作品，而我的作品仅仅是一个观念、一个想法，但潜移默化地影响了很多设计师，这个比我做一个具像的设计要重要的多。
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