法兰西家居艺术之旅：艺术品的世界没有国籍
2014年11月20日-2015年1月3日，一场中法文化交流盛会在沪上举行。随着法国顶级国家艺术联合会首次来华，《法兰西生活艺品》为主题的生活艺术展亮相沪上。时值中法建交50周年，作为中法建交50周年《法国艺术之旅》三站专业展览之一，法兰西生活艺品展共展出76件法国当代艺术大师的作品，灵感与工艺、生命与艺术、诗意和情趣，这样一场艺术盛会上，法国艺术家将带来怎样的生活艺术世界？搜狐焦点家居专访了此次参展的三位法国艺术大师贝特朗·拉孤儿、伊莎贝拉·埃米尔克和田文。
特朗·拉孤儿：生于1963年，曾在奢侈品专柜领域工作了近二十年，然后回到木头加工业。2012年获年轻设计师奖。
伊莎贝拉·埃米尔克：生于1957年，1998年起教授漆器类课程。2005年被授予日本金泽三年艺术展大奖，2006年被法国文化部授予“艺术大师”称号。
田文：生于台湾，现常居法国蒙彼利埃。成长过程中耳濡目染中国传统文化和艺术，目前创作作品以粘土作为主要材质。
一名观众正在观展
观众们正在展馆内与艺术作品亲密接触
“要做得简单，实际上是非常困难的事。花上很多时间、精力，最后得到的作品确实非常简单的，这个过程本身就是一种隐喻。”
法国艺术家贝特朗・拉孤儿
【搜狐焦点家居】：您曾经在奢侈品专柜工作了近二十年，这段经历对你的艺术创作有怎样的影响？
【贝特朗·拉孤儿】：奢侈品是很高端的东西，而人们想看的正是此类很稀有的东西。
【搜狐焦点家居】：您的作品都是采用同一个木桩制造，外形非常简约，您想传达怎样的生活理念？
【贝特朗·拉孤儿】：要做简单是很困难的事。我将做简单的家具当做一种挑战，只对原材料进行加工，不进行其他方面的处理。我花了20-25年的时间，去研究怎么把一件东西变得极致简单。花了很大的时间、精力，最后得到的东西却是非常非常简单的，这其中是有对比的，这个过程本身就是一种隐喻。
【搜狐焦点家居】：您制作的家具是否考虑量产？
【贝特朗·拉孤儿】：这是不太可能的。其一，制作家具所使用的木材，只在法国三个地区生产，从这点上说就无法量产；其二，中国、法国对于数量的概念是很不同的，一件东西在中国会量产，但在法国这或许不太可能。
【搜狐焦点家居】：您是否参观过意大利米兰家具展和中国国际家具展？您觉得未来家具设计潮流将走向何方？
【贝特朗·拉孤儿】：我没有参加过米兰家具展，我参加过在巴黎举行的巴黎装饰家居展。未来很大的趋势就是环保。
【搜狐焦点家居】：极简主义的家具设计风格是否会成为深受欢迎的主流设计趋势？
【贝特朗·拉孤儿】：极简主义第一次出现是在德国上世纪20年代。现在，极简主义除了应用于家具设计，还出现在文学、建筑等领域。在上世纪50年代，在挪威、瑞典这些国家，流行一种理念是“用更少的材料，制造更多的产品”，我认为这种理念在今后也会被继续尊崇，也就是所谓的“Less is More”。
【搜狐焦点家居】：您觉得一款家具设计要从地区特色到被世界认可最重要的是什么？您在创作时是否会着重考虑这个因素？
【贝特朗·拉孤儿】：虽然现在有着全球化的趋势，但实际上，某些东西比如酒、服装、家居制品等等却有着去全球化的趋势，将更加尊崇当地特色。比方说，我制作的作品，其原材料只在法国有，在印度尼西亚、美国去制作都是不可能的。
极简主义风格的椅子
以前，我的祖辈父辈，包括我早期在制作作品时会选择其他地方也可以找到的材料，但现在我已经摒弃了这样的做法。这并不是为了体现自己作品的独特性或是法国文化的特殊性，而是为了凸显极简的本质，即用身边的材料制作出更好的东西，这样就没有必要使用其他地方的材料了。
【搜狐焦点家居】：值此中法建交50周年之际，您如何看待本次活动的举办？
【贝特朗·拉孤儿】：中法之间建交时间很长，这次活动就像两个老朋友重逢，有很多话可以说。
“我觉得要先知道自己的“根”，通过融入很多新的事物，后面要创造出自己的风格。有些文化的东西，可能是哲学，可能是文学会对你今后创造产生一些影响，但具体是什么样的影响则很难说。”
【搜狐焦点家居】：您对中国传统文化和艺术有着较深的造诣，这给您的创作带来怎样的影响？
【田文】：我父母亲都是知识分子，我母亲是中学老师，我父亲是大学教授，他出生于一个昆曲世家。很多东西其实是耳濡目染、潜移默化的，我并不真正知道这些会对我带来多大的影响。比如我在法国有一次在制作一个水瓶，我对它一点感觉也没有，后来我发觉这个东西其实不在中国，中国人不会使用这个东西。这时候我才意识到，很多东西其实是潜移默化的。当我们在制作的过程中，很多漂亮的东西会冒出来，但者大多都是无意识的。
我在制作中很排斥去做一个纯粹中式的东西，因为这在我看来太简单了，我希望能做到属于我特性的东西，别人一看就会知道是田文的东西。在我创作时，并没有刻意去思考中国的传统文化，但它却会很自然地自动冒出来。比如我后来发觉，我的作品很多都包含了圆和方的形状，这可能就源自于中国传统文化。
【搜狐焦点家居】：您为何会选择陶土作为创作的主要原料？
【田文】：我和陶土结缘其实很凑巧。我在台湾从来没有碰过土，一次一个朋友跟我说是不是要去上陶土课，就在一个社区文化中心教授。我喜欢玩，对使用的陶器没有兴趣，做着做着很多人就说我在这方面很有天分，从此一发不可收拾。我最新的一件作品经大皇宫展出后被LV集团买下，放在店内做装饰品。不过很糟糕的是（笑），我在制作作品时，通常只知道线条、形状，而不知道怎么去命名，所以这件作品我只能叫它《无题》。
展出作品
【搜狐焦点家居】：在您的作品中，如何通过简约的线条和风格来体现丰富的内涵？
【田文】：说实话，我在创作时真的不会去想很多东西，真的是靠直觉。我常常无法跟别人解释为什么是这样的形状，而是我的眼睛、感觉告诉我这样的线条是非常漂亮的。如果有些人没有和我一样感觉到美，我也非常尊重。我的作品一旦结束后，这个作品就不属于我了，而是和看它的人会有沟通。
【搜狐焦点家居】：您在创作每一件陶土艺术品时，是先有设计还是即兴创作？您的灵感来自哪里？
【田文】：一般来说。我以前通常使用拉胚来制作，然后我在进行改造，看如何去结束。比如我有个一公尺二高的作品，其实我最初没有想做这么高大的一个作品，但最后我发觉这样的高度最能体现美感。有的时候，是形决定了要如何去收尾。
关于灵感，其实我真的不知道它究竟来自哪里（笑）。之前也有人问过这样的问题，我之前有两年半肩膀出了问题，所以只能先画图，寻找形状，我现在有两种方式创作，一种是先直接做然后看形状在哪里结束最合适，两种方法我觉得都很不错。我不太愿意去探讨为什么要这样做，因为害怕知道为什么就做不下去了，现在保持这样的神秘感是最好的。（笑）
【搜狐焦点家居】：您觉得中国的家居艺术设计要走向世界，还要在哪些方向努力？
【田文】：我觉得要先知道自己的“根”，通过融入很多新的事物，后面要创造出自己的风格。我在台湾从没进过艺廊，踏上艺术这条路也有些机缘巧合。有些文化的东西，可能是哲学，可能是文学会对你今后创造产生一些影响，但具体是什么样的影响很难说。
【搜狐焦点家居】：这次生活艺术展时值中法建交50周年，对于参展你感觉怎样？
【田文】：欢迎接待我们的方式令人“受宠若惊”。因为像我们这样的艺术家通常都是在工作室，穿着非常随意的衣服，专注于我们的创作。像这样的场合，我们并非常常会参与。
“现在，我们越发多地接触到互联网、高科技，但作为人来说，必须要有些东西能够震撼我们的心灵。就好比我们种下一棵种子，看着它成长起来，这就触发了我们作为人的本性的感受。”
【搜狐焦点家居】：漆器发源于中国，在中国、日本等亚洲国家都有不同程度的发展，可以说是一种极具东方文化的艺术。您为何会对漆器艺术情有独钟？
【伊莎贝拉·埃米尔克】：其实法国对漆器的制作、生产其实也已经有很长的一段历史，而且法国漆器的制作工艺和亚洲国家是不同的。漆器可以追溯到18世纪，这种艺术形式在法国已经非常流行了。
【搜狐焦点家居】：漆器的制作工艺非常复杂，除了艺术性，还要考虑到使用材料的粘度、牢度和强度，您在创作时是如何将两者完美结合的？
【伊莎贝拉·埃米尔克】：在法国，漆器并不是非常注重强度、牢固程度，注重的是装饰作用，在精神上能激发出人们的想象。在漆器制作过程没有想象中这么复杂，是一层一层完成的。
【搜狐焦点家居】：漆器极具历史感，您觉得时尚的现代艺术如何融入富含古典美的漆器艺术。
【伊莎贝拉·埃米尔克】：艺术家的责任就是要通过现代艺术的融合，推动古典艺术文化载体的进化，而不能死板地使用以前的材料去制作作品，虽然说作品的产出过程可能是相同的，但其表达的涵义肯定是不同的。
展出的漆器作品
【搜狐焦点家居】：漆是农业文明的产物，近年来不仅是家具行业，漆艺术行业，似乎所有的手工行业都在复兴，对于漆工艺的复兴您怎么看?
【伊莎贝拉·埃米尔克】：现在，我们越发多地接触到互联网、高科技，但作为人来说，必须要有些东西能够震撼我们的心灵。比如说，我们将一颗种子种下，看着它成长起来，这就触发了我们作为人的本性的感受。手工业的复兴，是很正常的。因为人类离开本性越多，就越需要这些能够令人心回归的东西。在制作漆器时，当你看着漆被一层层地铺上，就相当于你看到种子发芽、成长的样子。
【搜狐焦点家居】：您了解中国传统文化吗？您是否会从中国元素中汲取创作灵感？
【伊莎贝拉·埃米尔克】：19世纪、20世纪，有很多艺术家、诗人、作家喜欢在世界各地旅行，他们在途中吸取不同地区、国家的文化养分。对于我来说，也是同样如此。不同地域的文化是可以互相沟通的，文明本身就不是一个地区独有的，是可以被其他地方所接受的，而且也会被其他地方影响的,这种交融在我看来很必要。
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