王平仲：用心去沟通，用心去设计
12米袖珍房型设计，化腐朽为神奇，《梦想改造家》节目中的设计，让王平仲从设计背后走向公众视野。从长居海外到学成归国，设计环境的变化，设计对象的改变……这些对他的设计又会是怎样的改变？本期，随记者一同走进王平仲的设计生活。(新浪家居/唐娟)
记者：我知道，你从小是在国外，对吗？
王平仲：我从出生就跟家人陆续去过很多国家，在不同的地方住过，到后面念大学是因为太想家，所以回台湾读得大学，后来又去了英国伦敦大学读的建筑硕士。其实我在台湾待的时间还好，时间很短，在英国念书之后也工作了一段时间，在2002年8月18号买了一张机票就来上海了，其实那时候，单纯就是不太想回台湾，然后又希望离家人近一些，他们过来上海也会比较近，还是希望回到亚洲，跟家人近一些，就来到了上海，一来就是12年多。
记者：您不停地提到家的概念，家和设计也是密切相关的，那您在设计时对于这块会有什么侧重的地方吗？
王平仲：设计要考虑主要是几方面，其中最主要的就是人基本的生活，人在不同的状态时需要的是什么样的空间，人生活在世界上，人跟空间是无时无刻、每分每秒都有关，讲到空间又会与时间段相联系，24小时里，你可能有8个小时在睡眠、8个小时在工作，另外8个小时你可能在做各种你喜欢做的事情，和朋友聊天等等都有可能。从时间划分，你会发现，除睡觉外，人大部分时间都在活动。家是一个非常重要的空间，会需要舒适、把自己每一方面都可以轻松展现的空间，这是一个释放你心灵的地方，所以做家庭的设计就会变成一个非常个人化、私人的空间。
我在访谈中也有提到，其实我们希望当一个设计师之所以和其他人不同，就是因为你需要去刻制化，尤其是在做家庭的空间时尤为重要，因为你是在做个人的东西。所谓刻制化的意思就是，你去买衣服，阿玛尼西装，这是一个知名的品牌，你可以买大批量的，你喜欢，但是这并不意味着就是适合，你的身材、你的相貌。而如果你需要的是真正你专属的东西，你就需要西装老师傅去帮你量身定制，他可以看到你的优缺点，去帮助你扬长避短，这不仅仅是一个表面的适合你本身，更是一种舒适性上的设计，哪些地方容易磨损的可以垫厚，哪边的皮质不一样。当你穿上这套西装的时候，不仅仅你自己会觉得很舒适，别人看到的时候也会觉得很自然、很漂亮；但是把这套西装脱下来，让别人去穿，他可能穿起来很奇怪，这就是设计师需要扮演的角色，不管是服装设计师、工艺设计师或者室内设计师、建筑设计师，正如你刚刚所说，设计是相通的，我们需要用服务我们的客户，这就是刻制化，一些东西不是为了差异化而差异化，而是让你真正看到与别处不一样，你真正的需求是在哪里。如果真的深入了解设计，其实这些不难，你就不会那么困难达到业主的需求和你真正想要的东西。这个就很重要，尤其是在业主的需求上。举个例子，我们今天的主题是别墅设计，其实早期别墅是住很多人的，很多家庭住在一起，意大利也是一样，家族传承，一大堆人住在一起，但现在环境不一样了，很多别墅可能只有一对小夫妻住，也许会计划将来会有几个孩子一起住、计划会有书房等等，会有一个梦，设计师就是去帮助实现这个梦。跟早期房子大家族不断传承的形态已经完全不一样了。所以你要考虑的事情就是很不同的。我们特别提到，这些人会花很多时间在家里，那么对他们每个人的特性、习惯都需要去了解。我们在面对客户时，其实常常回去观察一些事情，例如我们看到他在写字、拿茶杯会用左手，国外这种情况会有很多，但是国内教育可能会强制你去用右手，模块化了，所以就很难去刻制化了，对于设计师来说，做国内的案子可能就会比较难，因为很多人不知道自己要的是什么，而设计师就需要不断去挖掘。就刚刚的例子，你看到业主拿手机讲电话、拿东西都是用左手，那么生活上的很多设计就需要去注意，这是一个细微的设计，但是做设计的时候都是需要去考虑的。当你是个设计师的时候，你就不能很表面化的去当做这个事情，设计师和建筑师就是做空间的，而非去做装饰，装饰是很表面的东西，刷涂料、贴墙纸，你可以随时去改变，但是空间依旧还是在那里，空间这么大还是这么大，即使你改变墙体颜色、贴满墙纸，只会说给人的感觉或许不一样，但是空间本质并没有改变，人从门外进来，他打开房间第一眼看到的是什么，你给他看到什么东西，都是业主的需求，而设计师更需要的是，你还能更好地去提供一个在需求之外更好的空间，而非业主说什么就是什么，这就是我的一些想法。
记者：您反复提到去引导客户内心真正需要的东西，可是您从小在国外长大，那么您过来大陆，会觉得有沟通上的困难吗？
王平仲：当然，可能传统的东方文化，人会更谦虚一些，比较内敛一些，但是各有优缺点，因为你往往在隐藏一些东西的时候，会有一张防护网，你在掩藏的同时也会慢慢丢失一些东西。人在表达的时候往往是在不断地思考，你在表达某方面的同时你也是在思考这方面的东西，所以到最后有可能变成你真的不知道，而不是说你是在谦虚。所以我觉得，有些东西你就是需要去交流，去把你的想法适当的表达出来，那样人与人的交流也才会更顺利，你更容易达到你想要的效果。例如设计师和业主之间，如果业主不说，看到什么都说“还可以”、“还不错”……不是每个设计师都可以说，一定能够猜得到你的需要，所以有时候会有纠纷在里面，设计师和业主的希望不一致，那么时间和金钱的成本都浪费了，然后你也失去了表达你自己想法的机会，你不去表达的时候，你就真的不会去深入思考，这是一个很有趣的地方。有时候可能需要谦虚一些，但是设计师不可以，你要很清楚地让你的业主知道，你究竟可与我为他设计到哪一步。我这里所说的表达，不仅仅是言语上，也包括设计上。好的作品、好的设计是跟人之间是有对话的，如果今天你的作品在这里，一个设计师和其他人描述不断强调设计理念等等，人家如果还是一知半解的话，那我认为其实这个作品就是不成功的。好的作品也是人做出来的，你在设计的时候，不管是艺术概念、还是最后落地，一定会有一些线索，能够让人感受到，这就是与人的一种对话，不会脱离人的想法太远，所有人一看到就会觉得好，他可能讲不出专业名词，但是他就觉得好，这就是一种沟通。设计师可能会比较累，言语沟通要强，前面要让业主了解你的理念，后面又要以是当地方式在你的设计作品中去体现一种良性的对话。这个是蛮累的事情，但是又会很有成就感。
记者：设计是很辛苦的事儿，那您觉得整个设计流程下来，哪个环境是最困难的呢？
王平仲：我觉得都蛮困难的，整个设计手法就是由大而小、由外到内，从都市规划开始做到建筑设计，是在缩小；再从建筑设计做到室内设计，再缩小；室内设计做出空间出来，然后再来做其他的一系列的功能空间，然后再去做各个空间内的分割，从色彩、灯光、防水等等方面去考虑，这就是由大而小一步步下来，当然我所说的困难是指需要你每一步都用心去做，因为要考虑的东西实在是太多。很实在地说，做这一行真的不是每个人都能做的，有一半真的是要靠天生，对一些事物的敏锐度，要有兴趣，你是不是真的很用心、很有热情地去做；而另外一半就是要靠后天的努力。但是往往有天赋的人，我认为需要更努力，因为他所做的已经不是个人的东西，对这个社会是有责任的，不能浪费他的天赋，需要很专业的去做这一行，可以造福更多的人，让人家看到更好的作品。有越多的人去做这个行业，有越多的人去关注，这个社会才会变得更美好。
记者：你刚刚提到天赋，天赋与创意也是密切相关，往往一种风格前面可能已经有99个人做过，那您去做，会怎么用创意使其与众不同呢？
王平仲：创意这两个字，每个人的解释都完全不一样，我是觉得很多东西是浑然天成的，而不是忽然之间莫名其妙跳出来的，只能说是你对这个事物、对这个人的理解很深，有很深的基础，然后灵感就会“嘭”出来了，就是这种感觉，这是没法解释的，但又是一种积累的结果。
记者：我们知道设计师的工作都比较繁忙，您平时会有什么爱好吗？
王平仲：爱好很多啊，运动类的，游泳、棒球、足球、篮球、乒乓球等都可以，听音乐、玩音乐，各种乐器也都玩。主要我本身是停不下来的，精力很多，所以永远没有办法让自己清闲下来，其实也是自讨苦吃了，一定每天弄得很累才会去休息，我一定会去找一件事做，包括看书也是，喜欢很很多文学性的书、小说等等，包括我连逛建材市场都会觉得很有意思。
记者：那您觉得这些丰富的爱好，对您的设计会有影响吗？
王平仲：当然会有，世界万物的东西实在太多，你会觉得人活在世界上也不能太不贪心，人要贪心，这种贪心不是物质上，而是说你要保持对很多东西强烈的求知欲望，然后才能想办法去丰富你想要做的事情，知识是基础，很多东西会无形之中去帮助到你做很多判断。你不能功利性的去汲取知识，因为要完成某项设计，而刻意去看怎么做，这些都太目的了，我觉得真的是要平常去多看多学。如果你只是想赚钱，对方方面面而没有那么感兴趣，那你真的不必要去做设计师，设计师是一个很负责的行业，你需要很大的热情、求知欲强烈，当你需要时便会自然蹦出，而不是临时去想。
记者：在学校读书的时候，设计更像一门艺术，而如今，很多人可能会觉得设计偏商业化。这二者之间，您是如何去平衡的呢？
王平仲：我觉得很简单啊，这不是我能决定的，设计本身就是一门艺术，但是我一直强调它是一门应用艺术，首先它必须被实践出来的。例如我从小学画画，我觉得这是我很感兴趣的，但是到高中的时候我都不知道自己将来要去干嘛，直到有一天我去父亲的朋友家看到一幅画，就把借回来临摹，画了3天3夜，画的过程中一直在思考，每一笔的落笔，经过3天之后，我忽然发现，这就是我要做的事情，我要的不是纸上建筑，我要的是真正的被盖出来的东西，而不是水彩、蜡笔描绘出来的装饰。这其中就需要去学习不同的东西，才有办法去实现你真正想要实现的有实用性的东西，而不是单纯地供你欣赏。它是跟人的生活息息相关的，它本身就是艺术。
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