潮州木雕的传承与创新
——恭王府传统木雕技艺传承与创新发展论坛(二)
关于潮州木雕的传承与创新我分两部分来介绍：
一、 潮州木雕的发展历史。
潮州木雕与浙江东阳木雕、乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕，并称为“中国四大木雕”。潮州木雕的形成，据遗物考证，唐宋时期已经存在，主要分布在广东东部的潮安、潮阳、普宁、揭阳和澄海一带。旧属古潮州府。它是一项民间雕刻艺术，主要用以建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等，经过精雕细琢后上纯金箔，显得金碧辉煌。因此，又称“潮州金漆木雕”。最初的金漆木雕是一种建筑装饰艺术，广泛运用在庙宇、府第、祠堂等建筑中，因受到地方文化的影响逐渐形成了一种木雕流派。金漆木雕作品大致可分为：图案、博古、飞禽、花草、山水、仙佛、人物等几类，人物题材又分为：神话、戏剧、章回小说等，构图皆以人物为主、景物为辅。制作工艺分为图稿设计，凿坯，细刻和髹漆、贴金等。往往给人以金碧辉煌的艺术效果。潮州木雕是装饰与写实的结合，通过精美的雕镂处理，持久、耐看的构图形象以及纯熟刀法、髹漆贴金等工艺，彰显出独特而卓越的地域文化特色和传统的民俗风格，可以说是融雕刻与绘画于一体的艺术。
潮州木雕题材内容丰富，其雕刻技法分为：沉(凹)雕，浮(凸)雕，圆(立体)雕，通(多层)雕和锯通(单层)雕等多种手法。其中通雕也就是多层镂空雕最为卓越，在中国木雕艺术发展史上具有划时代的意义。
二、 关于潮州木雕传承与创新。
潮州木雕工艺精细，创作难度大，加工程序多，且多手工操作，既辛苦又无法形成规模化生产，经济效益差。因此从事木雕加工生产的人愈来愈少，青年一代尤其不愿从事这项工作。近年来，通过潮州市政府的大力宣传与扶持，在木雕艺术传承人的共同努力下，潮州木雕后继乏人的现象有所改观，但潮州木雕仍处亟待抢救、扶持的境况。现就潮州木雕的传承与创新谈谈以下几点看法：
①、传承与借鉴相结合，走自己的创新之路。潮州木雕扎根于潮州民俗文化的沃土之中，脱离了民间艺术和民俗文化，潮州木雕将成为无本之木，无源之水，没有了根基，因此说传承是基础。而向其它各流派借鉴的是方法，是技艺。也就是说潮州木雕不能墨守成规、夜郎自大，先进的技法必须要学习借鉴。然后按照时代发展的要求和人们审美观念的转变，同时围绕着如何赢得市场，紧跟时代，贴近生活这样一个主题，走出一条适合潮州木雕自己的创新之路。
②、改进加工工艺，提高工作效率。借助电动机器打制木雕粗坯，这是在传承木雕工艺基础上的创新之举。这样可以提高工作效率，减轻劳动强度，提高打制木雕粗坯的质量，为进一步的精雕细刻提供更加扎实的基础。如果把借助电动工具打制木雕粗坯等同于电动雕刻，那么，潮州木雕就难于有所创新！传承不应该是墨守成规或是拘泥于某种形式，而是应该重在发扬与创新。没有创新就不能跟上时代的步伐，墨守成规也就难逃后继乏人之灾。只有做到传承与创新相结合，才能在继承的基础上有所突破，才能符合科学发展观的要求。
③、做大做强，尽快形成规模化，产业化。与国内其他木雕相比，我们潮州这些做木雕的人有点各自为战，没有形成规模化、集约化的生产方式，再加上潮州最近几年在潮州木雕的推广方面不尽如人意，因此，潮州木雕这个品牌的知名度比不上其他地方。为什么潮州木雕对内名气大，在外叫不响呢？最主要的原因，与这种各自为战的生产方式有一定的关系。没有形成产业化、规模化。潮州木雕具有很好的文化底蕴和技术基础，如果发展不起来，这是中国工艺的重大损失，因为潮州木雕从设计、技法上来讲都是很独特的流派。现在政府层面也在行动，最近刚刚成立一个特色产业服务科，就是为了帮助潮州的工艺产业发展。我们要借助这一契机，努力把潮州木雕做大做强，尽快形成规模化、产业化。
总之，只有在保留传统工艺特色的基础上，在坚持传统的雕刻技法上，大胆尝试技术创新，才能让文化遗产的传承跟上时代的步伐，才能真正让文化遗产在传承的过程中发扬光大。(文/陈玉春 广东省木雕专业委员会副主任、高级工艺美术师)
(来源：新浪红木)
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