朱锫：以“Tea · Table”参展2015米兰设计周
在意大利米兰，作为世界公认的最高规格的国际年度设计盛会，米兰设计周每年汇集了全球顶级的设计理念与设计成果，被誉为世界设计潮流的“风向标”，然而米兰大学里的展览是公认的水平最高、学术性最强的。今年4月13-26日，杨冬江作为2015米兰设计周“心·物”展的策展人，即将与朱锫、林学明、陈耀光、阮昊几位国内知名设计师携手在米兰设计周外围展——米兰大学展出最新作品。搜狐焦点家居网独家专访刚从哈佛大学授课回国的朱锫，听他讲“心·物”的点滴故事及最近动向。
“心· 物”：一个人的感情如何通过一个物质去传达
【搜狐焦点家居】：朱老师，您好！请问您今年参加米兰心 物展的设计作品是什么？怎么理解“心 物”这个主题？
【朱锫】：今年参展的作品叫“Tea·Table”，这个作品有很特别的意义。这件设计作品介乎于茶几和桌子之间，我想改变人们怎么使用一个家具。
关于对这次展览的主题——“心 物”，我的理解是“一个人的感情如何通过一个物质去传达”。由于我们是建筑师、设计师，所以我特别希望一个家具能传达我对建筑、艺术、装饰甚至是一个产品一系列连贯的思考。
Tea· Table
【搜狐焦点家居】：能跟大家聊聊您设计这个作品时的构思吗？
【朱锫】：Tea· Table第一方面是表达“自然”，这是对设计哲学的思考、对建筑的思考。是把自然的东西转移到一个家具实体上面去。我希望我们对自然的理解是建立在中国传统的人，甚至比较远古的中国人，或者中国文明初期的人对自然的一个理解，实际上是道家的天人合一。自然是前提，自然塑造了所有的事物，自然塑造了人类，塑造了人们的生活方式，塑造了建筑，也塑造了我们的意识形态、宗教等等。如果我们回到一个特别基本的问题，很多都会跟自然有关系，但是每个人对自然的理解都不一样，甚至会千差万别。
Tea·Table另一方面是表达“传统”，这个家具特别像我们做的几个建筑，也跟我们过去做的很多事都连在一起了。
第三方面，我希望Tea·Table是一个崭新的家具，不能看到这是古典的，这是明清的，甚至于它的做法、材料都有过去人的痕迹。没有过去表面化的印记，但是有我们对过去人的思考。比如我们经常谈历史，我干嘛要谈明清，为什么不谈远古，为什么不谈人类刚刚站立起来的时期，为什么不谈人类更早的时候为了一个基本的需求，那时候人的思考绝对是特别朴素，而且是特别基本，我认为基本和本质会接近，你看起来简单，但实际上它特别的深刻。而且我也认为，远古的东西跟我们当代的东西特别容易连接在一起。我关心中国的建筑不是它的材料、色彩而是它为什么要这样建，这才是最根本的。Tea Table这个家具体现了自然，结合了中国传统的思维，还有一个是非常当代的。
Tea· Table
【搜狐焦点家居】：您在设计Tea ·Table之初，您的设计灵感来源哪里？
【朱锫】：具体来说，我设计Tea ·Table的灵感来源于我们设计的与杨丽萍在云南合作的表演艺术中心这个建筑。大理的环境是以自然为主导，这是非常接近于我的理解，近乎于原始的田园生活，还不是被各种近代所影响的，特别远古，这个艺术中心的建筑做的有点像藏身在洱海中的倒影。这个Tea· Table跟它有点关系，可以做的你说是山倒过来也罢，你说山在水中的倒影也罢，而且它是一个被抽象了的，你很难让人一看那是山，但是你似乎好象有这个意思，就是山的倒影，桌面上又有水的漩涡等等，因为它是一个家具，不像建筑，建筑我们可能会更抽象，家具在做的过程中我们用了一个自然的形式，但它实际上表达的是中国人特别早的，比如汉代中国人就谈一池三山，我们很多建筑都受这个影响，大部分是空的，只有一点东西，反正你看着又有点像水，我们最早的家具不是木头的，全是透明的，像玻璃一样，甚至于非常抽象，你一看全是透明的，晶莹的。
很遗憾的是，后来我们建造的时间来不及了，材质又变成木头了。原来我希望它特别极致，尽可能的不留任何具像的痕迹，当你把它变成透明的时候，它的轮廓又被再一度抽象，你不清楚了。
【搜狐焦点家居】：您作为资深的建筑设计师，为什么会参加这个产品设计的展？
【朱锫】：我觉得事情是相通的，我认为建筑是艺术，当我做建筑的时候，我从来不认为我们在做一个绝对的工程，或者把建筑师当做一个职业，我觉得建筑的过程应该是思考的过程，创作和实现的过程是一个艺术的过程。
寻根：我们必须要寻求建筑的本源和本质
【搜狐焦点家居】：大家知道您在文化、艺术方面是导师，您怎么看待如今的中国的设计文化？
【朱锫】：我觉得我们的设计很容易没有根，我们往往会呈现两个状态，一个没根就是干脆从外边搬一些东西来，我指的并不一定是外国。比如，把深圳的房子盖到新疆去，我觉得就不会有根，因为气候的差异，房子的根本会不一样，之所以能盖那是因为用的是技术才得以实现。“根”是什么？我的理解跟我们的自然有关系，比如我做建筑，一个地域的气候造就了房子就是这样，不管把它的形式怎么改变，样子怎么改变，最合理就是这样的。不同的气候条件自然会导致人的生活方式不同的，那个建筑就有他的内核。我们很容易搬一个东西，从外国或其他地方搬到某地儿。还有一种趋势，有“根”但是是假的，我们指的根是有生命的根，而不是说我们回到明代、清代。从我自己的角度，我的理解，我们必须要寻求建筑的本源和本质，最基本的问题是什么。我认为未来我们要让我们的东西是当代的，跟中国有关系的。可以从很多角度做这件事，应该尽可能走到比较远的，朴素的中国人到底他的文化是怎么回事，跟当代是怎么回事，我认为自然是中国最远处的宗教。为什么会选择自然？确实自然塑造了所有，塑造了人，塑造了我们的生活方式。
【搜狐焦点家居】：您除了做设计、做艺术品还想做点什么吗？
【朱锫】：我一直想拍一部小电影。这个电影可能描述的是双方在战壕里拼命的打仗，我在两个战壕之间建一个艺术馆，然后大家都不会再打仗了，也许双方都会到这个美术馆里去。因为我觉得只有艺术能跨越宗教、战争、民族、意识形态，让大家走在一起，为什么？因为人都是人，人都需要一种对新的事物，对一种美好事物的欣赏。艺术没有国界，他是人类共同对新经历的一种渴望，对我们没有经历过事物的一种向往，对事物的一种看法，我们都可以共享这件事，这就很有意思。
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