“两木”携手保利：当代设计碰撞艺术收藏
文/劳大帅
今年经济形势低位徘徊，然而拍卖市场上，藏家的收藏热情似乎依然高涨。刚刚结束的保利“禹供”专场中，被王世襄先生收于著述、原李翰祥先生的旧藏“黄花梨螭龙纹方台”以两千五百多万元的价格成交，为拍卖市场再添佳话。
而9日上午，备受关注的“游艺——当代文房艺术”专场也圆满收官。本专场聚集了时下不同艺术品领域的多位设计精英，虽然当代设计走进拍场已非初度，但在这种市场环境下，此场拍卖俨然已成为反映“当代设计”收藏活力的晴雨表。
其中，中式家具设计师林锐群携刚创立的“两木”品牌再临保利，其送拍的5组作品悉数成交。这个斩获并不让人意外，预展期间，多位藏家、学者都对这些作品表示了肯定和喜爱，不吝溢美的背后，要归因于设计师对于设计的准确拿捏，当这种拿捏进入收藏体系后，作品与藏家之间便具有了深度对话的基础，良好的市场回馈也便在情理之中了。
“徽椅”的匠心
一位现场竞拍者说：“我很喜欢这把椅子，跟我之前见过的中式椅子不大一样，它有趣味性，但又不媚俗，从中能感受到设计师的匠心。”他所说的这把椅子，便是林锐群设计的“徽椅”。
“徽椅”的灵感源于徽式建筑。建筑和家具之间的关系不言自明，历史上，中式家具美学便滥觞于中式建筑，而“徽椅”这件作品，在承袭这一脉络的同时，又充分照顾了“现代性”，表现在视觉上，便是传统中式家具背板上的常例纹饰弃之不用，取而代之一张几何图形构成的笑脸，这个颇“后现代”的意象，令人莞尔，犹如面对生活的纷杂时，一个优雅的自我调侃，暖暖的，恰到好处。想必这也正是那位竞拍者所赞许的趣味性所在。
与此同时，“徽椅”也不脱离传统母体。从设计的角度出发，仅有现代性，缺乏整体关照，或会孤掌难鸣。林锐群巧借徽式建筑上的“马头墙”，设计出错落有致的搭脑，与笑脸营造出戏剧反差，赋予作品故事内涵，这种别出心裁也正是徽椅吸引众多竞拍者的原因。最终，经过现场多轮竞价，“徽椅”以五万元的价格落槌，这个价格放在一把缅甸花梨的椅子上，“唯材质论”不攻自破。
更多的可能性
作品是设计师的语言。语言的魅力，不在粉饰，而在变化。尽管林锐群扎根传统土壤，但他始终在做多样化尝试。而这些尝试，便是林锐群在设计之路上的成长标识。
相较前两次保利之行（此前，林锐群携作品分别参与了2014年保利秋拍和2015年保利春拍，并取得佳绩），此次林锐群的作品风格更显老辣，设计语言也更加多样性。
“梳影”系列和“若水”系列便代表了他在另一个方向上的探索。“梳影”系列以经典的明式梳背椅为启发，取直棂或弧弯为元素，大胆用在椅背、案侧腿间、柜门等观面上，“浮影悟中采”，营造出一种虚实相间、若隐若现的视觉效果，这是典型是中式造物理念。
△红酸枝“若水”书格局部赏析图
△紫光檀“望思”书格局部赏析图
影，是虚实之像，水，是流动之物。水，自古人所乐之，“智者乐水，仁者乐山”，水因流动淡泊，遂成一种价值寄托。“若水”书格便是这种价值思辨的产物。林锐群将其凝练成泠然优美的曲棂围子，观之如曼然淌落的细泉，引人遐思。而另一件“望思”书格，则更显文人情趣，“巧色”手法做海水山石、峰峦流云，至最高一格则不斫一饰，境界也在这种递进关系中逐渐显影：广袤无垠的宇宙，看似空无一物，实则包容万象。
5组拍品中，还有一对儿紫檀四面平攒牙子香几。这对儿香几骨骼清奇，寓繁于简，内敛含蓄，淋漓尽致地展现了明式家具的简约神韵，赏用俱佳，最终，以十五万元落槌，被好者收藏。
结语：
中式设计的议题，今日谈起已不再新鲜，但真正的有价值的设计当是如何却是个永不过时的话题。还是那句话，设计师靠的是作品说话，作品本身即是最好宣传，而至于设计到底有没有一条“金线”，虽无法提供一个标准化答案，但是，它就像流动的风，虽不能目见，却可被感知，哪怕只是一二。
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