李俊瑞:生活的才是人民的返城青年的设计信仰
【设计•十年•记忆】设计的出现潜移默化的改变了我们的生活和居住环境发，在匆匆离去的十年，发生了很多故事，也有很多值得我们回忆和思考的事物，在新十年开始之际搜狐家居邀您一起分享有关设计和居住环境的记忆、故事、感受？让我们一起踏上穿越10年记忆的旅程！
物质上的贫穷至多变成乞丐，精神上的贫穷愚昧会把人变成低级动物和魔鬼，这才是最可悲的。——多识仁波切
北京建筑工程装饰公司设计总监李俊瑞
李俊瑞，北京建筑工程装饰公司设计总监，1988年大学毕业后的李俊瑞奔赴澳大利亚悉尼学习，8年后（1996年6月）获澳大利亚移民部长颁发的社会杰出成就奖银质奖章。十年后（1998年）他重新的踏上了故乡的土地，开始全新的工作，作为“返城青年”的他，可谓强势回归，主持多个知名工程项目的室内设计，首都机场3号航站楼、天津海滨国际机场、北京泰和顺鲍翅宴酒楼、国家奥林匹克运动员公寓、北京贵宾楼饭店等都出自他的小“金手”。
李俊瑞不但设计遍及全国各地，朋友阵容也相当庞大，公司屋顶花园是朋友的汇集地，从电视明星到草根小民，各路豪杰都曾到他的花园享受城市喧嚣外的清新自然。他更被大家称为“大师”，在大师的设计历程中有哪些故事呢？让我们一起与他穿越到过去的日子！
中国探索式生活质量
对2000—2010年这十年间设计、居住环境和生活的变化，李俊瑞认为生活决定了居住环境和设计，现在人们的生活内容可能丰富多彩，但生活质量还在摸索中前进。对于刚刚迈入经济“新时代”的人们，对自己所需要的生活质量和生活目的还处在概念模糊阶段，这样就会引发很多居住问题。
对于那些通过自己的奋斗和努力买了房子的人，当房子到手后却不知道自己想要什么样的生活？也没有可参照的样本。对于刚刚告别黄土地的人们，不知道自己的装修设计需求，所以开发商投资出酒店式公寓并配套管家式服务等形式的居住空间。
“其实酒店和家差距很大，一个是临时性的，一个是永久性的。”
没有明确的生活目的和生活方向，带来没有明确的建设目的。
“开发商如何定位土地？建筑和规划目的是什么？这需要有很深生活阅历的设计师或城市规划师，给这个城市的规模、政治、经济、文化、商业、体育各个方面赋予未来发展活跃思维，这个城市规划才能合理、科学。”
谈到北京的居住环境问题，李俊瑞“大师”的第一反应是“太奢侈了”，在北京生活谈不上环境，生活方便才是第一位，他个人就扎在龙头CBD的汪洋人海，吸引他居住在这个人海之地的最大诱惑就是“方便”，无论是交通还是会友便利是不二选择。
北京花4、5个小时在路上的上班族应该有相当一部分，无房族多半都选择“公司在哪我在哪”的居住方式，以降低上班的时间成本，但对于有房族时间成本成为一大困扰，所以在北京生活方便才是王道。
对于无房的80后、90后们，李大师认为这挺正常的，因为同龄时的他也是无房族，随着社会的发展，加上人口老龄化，每家都会“腾”出房子，日后房子肯定会过剩，所以80后、90后不要着急。在澳大利亚留学期间李大师也是租房族，他很喜欢那段经历，租房就像打开了一扇窗，能了解社会、了解不同的人，丰富人生阅历，租房的坏处就是要经常转场。
“如果谈北京的居住环境那就是自己家的小环境，房子内的环境是自己的事。我们可以选择自己的小环境。”
持包容心态对待中西文化碰撞
近年来大量外籍，港、澳、台设计师来到中国内地，“外来和尚”都能念好经吗？在中、西方文化的碰撞下，中国设计、生活发生了怎样的改变？有10年澳大利亚生活经验的李俊瑞，对中西方文化碰撞的现象持双面看法。
“中西方文化的碰撞对中国的影响有多大？我觉得具有双面性，经济发展初期，突然涌入的新事物，不可能保证它全是好的，鱼龙混杂，但我们不能一叶障目，不能因为发现它的坏问题就认为它一无是处，这样很不客观。”
碰撞后的利处在于，他们带来了好的设计理念，先进技术和计算机辅助技术等。“设计师做设计就像厨师做饭一样，投资方想找设计师建一栋楼，相当于饭店找厨师做一桌很棒的饭菜，如果厨师水平不足以做出很棒的饭菜，那就影响到整个饭店的质量。我国的设计刚好也面临这样的情况，很多建筑师对现代的建筑、材料、施工工艺、计算机辅助设计上较差与国外”。
李俊瑞设计作品
计算机辅助设计的出现是设计界的革命性变革，在做T3航站楼项目时，他们就在合作的英国公司那学到取到很多技术经。在这方面我们国家相对落后于国外，加之基础工业水平不发达，新的、好的建筑材料无法生产，也是影响设计师设计效果的一大因素。
“央视大火让我们反思外墙保温材料到底该用什么？目前国内保温材料进退两难，价格低质量差，质量好价格高，建筑材料基础工业比较落后，没有非常好的建筑材料支撑，会让设计很艰难，也会让很多非常好的设计成空想，成遗憾。”
最近李俊瑞所主持的凤凰卫视项目在材料问题上着实让他头疼，用什么材料去实施他们时尚的现代设计，目前他还没有任何头绪，“众里寻他千百度”他们决定无论如何都要找到适合的材料，不想留遗憾。
“新材料、新工艺方面的确需要国内、外的智慧共同来解决。”
但在大量涌入国内的设计师中也不乏“混水摸鱼”者，“他们对国外很现代的设计也不入流，对整个设计大趋势也没有了解。有些设计让人有无病呻吟的感觉，他们对中国元素的理解、材料加工工艺、室内设计的感觉有点磕磕绊绊，感觉不到非常完整的设计思想，有点夹生的感觉。这源于他本身的生活经历、修养或太年轻，产生半生不熟的状态。”
中、西方两种文化的碰撞，对中国设计、生活的影响好坏参半。
“但我们一定要有一颗宽容的心，就像孩子的成长要允许他犯错误一样，但不希望宽容是以牺牲环境为代价，如果这样我们宁可不要”
属于生活的设计才能触动心灵
设计师对好的设计更是珍爱有加，这十几年间让李俊瑞感动的设计非常多，也许它不是出自大师之作，也许它不被人所追捧，都是一些贴近生活、精细的让人深深感动的设计。
“现在很多标志性建筑，很宏大、很壮观，但它可能离我们的生活非常远，很多贴近生活的设计非常好，推荐大家看看贝聿铭先生的作品，在贝先生作品中既有西方审美观，又有东方神韵，能感触到他的儒雅，他将两种文化结合得非常到位，他运用建筑语言，诠释了一个哲学思想。我们的建筑师应该好好研究和学习下这些老一辈建筑师的设计精髓。”
除了贝聿铭先生，李俊瑞对日本设计界的几位设计师也非常“钟情”，像隈研吾韵味十足、简洁、自然的设计。
“这些设计离我们的生活非常近，如果设计师们更多的介入到住宅设计里，我们就不会看到那么多奶油蛋糕式建筑。家应该是一个窝的概念，很质朴、自然、舒服，而不是需要非常漂亮的大理石、金花，这样的小区可能开发上一时是成功的，但却没给我们带来文化享受。”
李俊瑞设计作品
一位曾经在日本生活多年的朋友也非常认可李俊瑞对日本设计的喜爱，“天人合一，质朴，细小精致，这样的设计才是生活需要的，日本这种设计思想很值得学习。令人心动的设计鲜见，不仅仅设计需要提升，很大程度上是因开发商没有非常的明确建设目的，凭借一种主观意识决策。见多识广才能强大分辨力，才能正确的决定想要的东西。但开发商利益是首位，这种显然和艺术标准、真正的经济价值脱节，但这只能是眼前利益、短期行为，这由自身的世界观决定，不能突然化蛹成蝶。设计师如果没有曾经沧海，也会难为水，自身生活经历决定了一个作品。”
“年轻的设计师振翅高飞是否有捷径？”
“不要一味迎合业主，迎合没有意义，业主希望设计师在他的基础提升，这样的方案才可能实施，得到业主认可、赏识。设计师要开阔自己的眼界，但我教的很多学生根本不出校门成为，典型的宅男宅女，这对做设计绝对不利，应该走出去，亲自感受外面的世界。”
设计师应该有超强的理解力、表现力、沟通能力，这三点对一个设计师非常重要。设计师应该达到在与甲方沟通时，应该非常清楚他的生活经历、审美趋向、设计标准、投资额度，像中医“望、闻、问、切”一样，不仅仅需要诊断出病情，还要对症下药，环环相扣。
设计要从一而终 非信教徒的设计信仰
李俊瑞的休闲方式丰富多彩，从小就是北京少年宫田径队主力的他，具有很好爆发力，擅长短跑，体育已经成为他最重要的爱好，尤爱乒乓球、羽毛、网球这样剧烈的运动。
他还有一个特别的爱好就是每到一地，如果有教堂他一定不会错过，虽然是一个非信教徒的，但却喜欢去教堂了解基督教，结识新朋友，以此深入了解和感受当地人文环境，他非常认同“感恩”的宗教信条。
李俊瑞设计作品
“宗教徒所提倡的都是非常好，人可以从那里获得精神上的安抚。春节期间我专程去了趟世界上幸福指数最高的国家不丹，我想看看它凭什么幸福？到那才了解他们在传贪、慎、痴佛教三毒，他们幸福是因为能控制自己的欲望，人如果不能控制欲望，就没有幸福感。中国人如何提高自己的幸福指数？如果不控制自己的欲望，那幸福永远可望不可即。无论是业余爱好，还是兴趣都要知足，这样就容易抱得幸福归。独乐乐不如众乐乐，不要强调自己爱好什么，应该强调别人爱好什么，做一些有效的公益活动，在帮助别人的同时，自己也能获得幸福。”
在澳大利亚生活时李俊瑞做过很多公益活动，帮助老人、孩子和其他需要帮助的人，这些也成了他业余生活的一部分。“希望大家能多参与博爱、大爱的活动，这也是在帮助自己。虽然现在出现某些信任危机，但不能因噎废食，可以做一些更直接的公益活动。个人爱好有很多种，要归纳到大社会里。”
看书也是他的一大爱好，最近专研《茶经》时他发现，陆羽在唐代就将茶文化形成理论、规范，让后人能有所参照。设计界发展了这么久，虽然也编写过一些设计规范，但很多规范有点死板，对设计师没有深层次的指导、规范，设计界应该有也需要有一本设计规范，像介绍如何做施工图，如何做施工图最有效，如何监管工艺流程等的教科书，这样才能让设计由始而终，形成完整的系统。
“现在设计的每个环节是脱节的，像如果设计中涉及到地毯，有些设计师最后就不去控制了，交由地毯厂家完善，让设计进入失控状态，不能从一而终。”
亲手打造自己的家居环境
酷爱体育的李俊瑞，在生活中还“暴露”出很多好动的习惯，给汽车换油，换轮胎，换刹车片，这些对他而言都轻而易举，最近他的又开始了新的行动目标——装修自己的爱“窝”， 他理想中的家是非常简单、实用、朴素、方便，能窝在里面的，在他家寻不到大沙发的身影，他排斥那种从早到晚系着领带坐在家的状态，把家装扮的像展销厅。
“家是自然、舒服的，装修要不留痕迹的。很多人一提到家庭装修，有大难临头、苦海无边的感觉，无法预知未来家的样子，其实这都是认识误区。自己亲自动手装修出来的家，肯定很有意思，能按照自己的思路去进行。这点上应该更多的体现一些自己的爱好，风格上也应该质朴一点，家庭的装修状态反应出个人的状态。千万不要把装修视为受苦受难，应该是很幸福的事情。”
在过两、三个月，他亲手装修的房子就会露出“庐山”真面目。其实在澳洲时，他就是一个“功夫”高手，铺地砖、贴花、刮腻子、打磨、涂料样样熟练，工具使用灵活。能亲手装饰自己的家，他乐在其中。
“家庭装修要达到自己亲自动手阶段，还需要经历漫长的过程。因为在国内人们不会这么做，也没有这种愿望，直接请装修公司替自己完成，即使业主想自己亲自动，也不知道怎样做。但在国外有专业的培训机构，自己画图会有专业人员帮审图，给予指导。周末还有专业的指导课程，告诉你怎样去盖房子，实现亲自动手的愿望。”
一个油画箱迸发的设计理想
李俊瑞小时就亲手给自己制作油画箱，他总共做过三个油画箱，第一个完全是凭感觉做出来的，他操起家里的刨子，租了锯子，俨然一个自信十足的“小木工”，但有时感觉也不是很靠谱，第一个油画箱做得太大，出去写生被当成搬运工。有了第一次经验，再接再厉第二个就成熟了很多，可以折叠，这对一个小孩而言非常有成就感，于是提着箱子去同学家，刚一进胡同，被误会成发粮票的，这个小插曲成为他非常美好童年趣事。
李俊瑞设计作品
设计也是需要天赋的，李俊瑞从小具备超强的动手能力，而且无师自通，过目不忘，做了很多物件儿，小提琴琴盒套，用缝纫机扎布画夹子。在动手做的过程中需要动脑筋，要根据自己的需求不断研究，这让他体会到了非常多的乐趣。在他的作品中最有意义，最有爱的一件作品当属给自己哥哥的婚床，那时物质稀缺匮乏，年轻人结婚没有什么家具，于是他亲手打造了那个床。
其实李俊瑞设计过很多家具，而且是中国家具设计外观设计专利权第一人持有人。1982他刚刚大学毕业时，北京家具行业非常落后，很多酒店完工后没有合适的家具，根本没有类似现在的专业酒店家具厂，那时工厂根本不懂怎样生产酒店家具。于是他自己画家具设计图，找工厂生产，当时有些工厂担心卖不出去而不敢接他的设计。他设计了上百种家具，各种辅助性家具，在北京建国门的友谊商店专卖，供不应求，异常火爆，法国大师使馆等了三个多月才买到，这些都成为非常有意思的经历和回忆！
师爱如山 终身受益
作为中国工业美术事业奠基人张仃（中央工艺美术学院教授、院长）先生的学生，他们之间深厚情谊不言而喻，也有鲜为人知的动人小故事。在李俊瑞出国前，张仃先生的第一任夫人去世时，张先生找遍北京城也没找到满意的骨灰盒，在得知这件事后，他自告奋勇的帮张夫人设计一个，他专门画了图纸，研究如何让骨灰盒产生崇敬感。
“有崇敬感肯定是用双手拿起，所以我专门给这盒子侧面做了一个折线，盒子上半部分可以拿下来，下面是一个明式家具感觉的斑马蹄儿式的腿，盒子可以放在底座上，将盖子打开后，是一个倾斜面，倾斜面是郑可先生刻的薄浮雕，里面放坛子，正面可以看到郑可先生的浮雕，然后才能看到里面的坛子，瞻仰时可以把盒子打开，打开后正好是一个倾斜面，张仃先生看过设计图后，说我像设计一件作品，我觉得作为学生能够为老师做这件事，在当时的条件下，的确很有意义。在张仃先生去世前的9月份他专门写一幅字送给我。作为后生前辈对我们的影响非常大，上学期间给我们上课的老先生们，都是我们的榜样，永远是一座大山。”
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