百岁贝聿铭|“博物馆一直都是我的主题”

名门之后，学贯中西

谦谦君子，温润如玉

他，就是贝聿铭

享誉世界的建筑大师

1983年普利兹克奖得主

人称“现代建筑的最后大师”

生于1917年4月26日

即将迎来百岁生日

光与影

艺术与商业

东方与西方

传统与现代

贝聿铭这一生都在其中探索不息

我最感兴趣的，一直是公共项目，而我认为最好的公共项目就是博物馆，因为它是一切事物的总结。卢浮宫关乎建筑，但更是对一个文明的表达。我总能从博物馆的建造中学到很多，如果不学，我就无法设计。从我在哈佛大学时期师从格罗皮乌斯的第一个项目，到我最近的作品，博物馆一直都是我的主题，不断地提醒着我，艺术、历史和建筑确实是合为一体、密不可分的。

正如贝聿铭所说，博物馆一直都是他的主题，是他“建筑是艺术与历史的融合”这一设计理念的完美体现。网易设计将带你一一领略贝聿铭建筑生涯中的重要博物馆建筑。

1、摇滚名人堂和博物馆

时间：1987-1995

地点：俄亥俄州，克利夫兰

当贝聿铭接下摇滚名人堂和博物馆的项目时，他手头上还有不少像卢浮宫和国家美术馆这样的重量级项目。贝聿铭坦言自己一点也不懂摇滚文化，唯一和摇滚打过的交道就是叫孩子们把音乐声关小一点；事实上，也正是孩子们坚持要他接下这个项目的。于是大西洋唱片公司的总裁和《滚石》的出版商带着贝聿铭去看演出，还做了一周的旅行。

“那次的确让我大开眼界，特别是在新奥尔良，我了解了不少关于早期摇滚乐的知识。我开始逐渐坚信，摇滚乐的根基很深。正是这一点鼓励了我。虽然它不是我喜欢的音乐类型，但我对这种现象很感兴趣，我想表达的是音乐的能力。”

“这是一个零部件丰富、充满动感的建筑，这也正是它的魅力之处，”贝聿铭说，“空间的组合排列引人入胜，让人们能够充分享受空间变化的过程，整个楼都是活的。”

2、大卢浮宫项目

时间：一期：1983-1989；二期：1989-1993

地点：法国，巴黎

1989年，贝聿铭声明：“在我的整个职业生涯里，卢浮宫将排在首位。”

大卢浮宫项目毫无疑问是贝聿铭最重要的建筑作品，他把原本结构松散的宫殿各部整合起来，将它改造成了一个真正的现代博物馆。

“对我来说，最大的挑战在于整体规划——如何整合卢浮宫。”贝聿铭表示，“整体计划才是最重要的成就，远比金字塔重要。

在卢浮宫项目上，贝聿铭向我们证明了，古老和现代之间并没有不可逾越的鸿沟，现代建筑可以融入极具历史感的环境当中，并带来新的亮点。一直以来，分割历史遗址和现代建筑研究的，只不过是教条的规定，并不是真正的学科或者现实中的距离。在这里，贝聿铭用自己的才华，替卢浮宫精心疗伤，将它从几个世纪的记忆中带进了我们的时代。

3、德国历史博物馆

地点：德国，柏林

贝聿铭在2002年的一个访谈中解释了他对于这个项目的参与：“赫尔穆特·科尔亲自为这个项目找到我，我当时就看出了这块场地的重要性。虽然这块地不大，从菩提树下大街甚至很难看到，但它位于两个由辛克尔设计的建筑之间，而辛克尔又是很多人心中最重要的德国建筑师。博物馆是军火库的加建部分，前者主要收藏当年普鲁士军队的军事物品。”

贝聿铭还评论说，“这个项目中最有特点也是最难处理的一点，正是它紧挨辛克尔的新岗哨。我在这里也特别下了功夫，用圆形的步梯把二者连接起来。”

这个项目是由德国总理亲自委托的，选址又非常敏感，是连接现代和历史，新与旧的关键地点。这栋“贝聿铭楼”在和附近的建筑保持和谐的同时，它对光线的处理与和谐感正和军火库的沉重感形成了反差。

4、苏州博物馆

时间：2000-2006

地点：中国，苏州

继香山饭店、香港中银大厦和北京中银总部之后，苏州博物馆是贝聿铭在自己的故土中国设计的第四件作品。从很多方面来说，这是贝聿铭有意给自己的老家苏州留下的一座文化遗产，内里既有古迹珍宝，又有颇具趣味的现代艺术收藏。

在苏州博物馆里，最引人注目的就是大池塘。“水是非常重要的，”贝聿铭说，“中式园林包括三个主要元素——水、石和植物。”

尽管博物馆里的一些线条、颜色和选材具有苏州园林的固有风格，但贝聿铭想在苏州寻觅的，是如何在中国如今林立的摩天大厦和真正的文化根基之间架设桥梁，是对中国传统的升华。

5、伊斯兰艺术博物馆

地点：卡塔尔，多哈

“这是我接受过最难的项目之一，”他说，“我觉得自己必须得抓住伊斯兰建筑的精髓。而这一任务的难题在于伊斯兰文化内容多样，覆盖面从伊比利亚半岛到印度莫卧儿王朝，甚至延伸到中国边疆。”

一次次的对伊斯兰文化探巡的碰壁之后，贝聿铭被莫纳斯提尔的里巴特堡垒所吸引，“我觉得自己终于接近了伊斯兰建筑艺术的精髓，耀目的阳光给雄伟的建筑带来了生机，而几何图形则是设计的中心。”

“从伊本·图伦清真寺里觅到的这种严谨和简洁，一直都是我设计中的灵感。我在多哈沙漠的骄阳中想要表达的，正是这种精髓。沙漠之光将建筑本身变成了光影的游戏。”

“我设计的博物馆只有一扇大窗——高148英尺（45米），面向波斯湾。我必须承认，这又是我另外一个主观的处理，这种设计源自伊斯兰建筑风格给我的感受，那种一瞬间绽放出各种装饰元素的风格在大马士革倭马亚清真寺的庭院里能找到，在耶路撒冷圆顶清真寺的内部也能找到。”在多哈崭新的艺术博物馆里，现代主义的几何图形和伊斯兰的传统造型风格完美地融合在了一起。

《贝聿铭全集》 （美）菲利普·朱迪狄欧，珍妮特·亚当斯·斯特朗 著；李佳洁、郑小东 译；北京：电子工业出版社；2012

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