你想不到！“黄花梨教父”杨波如何玩转书画！
前一天，我们一起见证了资深的北京故宫研究员胡德生老师在南京的收徒仪式，这是他的开门弟子，也将会是关门弟子。
正大艺术馆预展现场
今天，我们一起来说一个十分有趣的话题。
位于秦淮河边的正大艺术馆预展，对于明清家具爱好者来说绝对是不容错过的盛宴，一个拍卖的预展，就相当于观赏了一个高水平的家具博物馆了，而所不同的是，这里所展出的所有家具，是可以零距离触摸到的！而在这次的展览中，大象却意外发现了一个十分有趣的看点！
在所展现的不少明清家居空间中，都配上了各种色彩明快、个性鲜明而又不失灵动艺术气息的当代水墨作品，和那些经典款的明式家具共同呈现在一个美妙的文人空间，竟然丝毫没有违和感！
意外的是，以大象个人对于艺术市场这么多年的了解，竟然一眼看不出这些极具个性的出色的作品出自于哪位当代名家之手！
我们走近画作看到落款，原来，这些奔放前卫而又颇富传统韵味的作品全部来自于一位明清家具的大藏家——贞穆堂主人杨波先生。
杨波先生和正大拍卖董事长龚雅闻先生
杨波先生和正大古典家具艺术馆馆长李恪然女士
杨波先生绝对称得上是在当今中国家具行业和古典家具收藏领域的旗帜性的人物了。从上世纪九十年代初创办元亨利这一古典红木家具的知名品牌至今，元亨利早已成为了中国红木家具行业的领导品牌，而杨波先生本人也因为极为精准的眼光和常人难以企及的魄力而被业界美誉为“中国红木家具第一人”和“黄花梨教父”。
杨波凭借着对古典家具的热爱和敏锐的市场嗅觉，走上了黄花梨收藏之路。1997年开始，杨波先生开始带着他的团队寻访整个中国，一时间成为了国内最大的黄花梨木材收购者。而在当时，国内的黄花梨价格只有区区每斤36元，到2003年左右，杨波在北京的仓库中已储藏了几十吨黄花梨原材，而到了2013年，海南黄花梨的价格涨到了每斤近2万元，16年间涨了500倍，而且还有价无市！凭借着如此魄力和眼光，杨波先生一举奠定了他在中国高端家具领域的教父地位。
清早黄花梨螭龙捧寿纹玫瑰椅（成对）
(贞穆堂藏)
杨波先生对黄花梨的痴迷，在于对这一珍贵原材气味、纹理、韵味的喜爱，同时也源于对黄花梨稀缺性的敏锐预测。当时他预言：海南黄花梨在未来3年到200年间肯定是断档时期。杨波先生回忆说，当时之所以看好黄花梨，主要依据两点：一是黄花梨家具乃历史文化传承之物，是皇室贵胄的御用物件；二是黄花梨材质美，又有很好的稳定性，这是别的木材不可比拟的。
Lot 010 清黄花梨满雕螭龙捧寿书柜（成对）
(贞穆堂藏)
在将旗下品牌元亨利打造成新家具领头羊品牌的同时，杨波先生也深入的研究和收藏明清老家具，这些年在国内外拍场上，许多经典的古代黄花梨家具精品便被眼光独到的杨波收入帐下。而杨波“以藏养藏”的独特生意经还在于，他会将自己收藏的古代家具精品通过1比1的复制推向市场，大受欢迎。在传播古典家具文化的同时，这样的产品更是给他的品牌带来的相当不菲的收入。当然，通过真正的古董家具实物原件参照所做出来的新家具，不仅仅是形似，曲线、弧度、比例等细节上都一一到位。在可以说，杨波将这种古典艺术衍生品的商业化运作到了极致。
大象在正大艺术馆采访杨波先生
那么，对于中国古典家具有着如此情怀和成功商业运作的杨波先生，怎么会开始迷上自己作画了呢？大象在正大艺术馆现场独家采访了杨波先生。从中我们或许能读出一代“黄花梨教父“成功的秘诀所在了。
贞穆堂内景
杨波先生告诉大象，自己开始画画也就是这几年的事情，但是很多朋友可能不知道，他收藏书画的历史却要早得多，甚至比开始买黄花梨家具更早。杨波先生说，他最早开始收藏书画大概是在1993年中国拍卖市场才刚刚开始起步的时候了，而杨波戏言，2000年后，很多时候他在拍场上买书画所花的钱，甚至还要超过买家具的。他收藏的近现代名头非常广泛，岭南、京津、海派名家均由涉猎，山水、人物、花鸟各大题材，只要觉得画得好，就会欣然藏购。到了2010年后，杨波的书画收藏更是上了一个台阶，在各个重要专场拿下了不少经典的精品之作，大象在这里给朋友们简单举两个例子。
(2013年嘉德春拍老舍专场
齐白石 1943年作 工虫鸢尾花
100.3×34cm
杨波先生藏购)
(2013年嘉德秋拍
黄胄 1988年作 天山放牧
136×67.5cm
杨波先生藏购)
二十年来的书画收藏的深厚积淀，或许为杨波先生的书画创作打下了扎实的基础，而在大象看来，杨波先生的书画作品天马行空，粗粗看来颇有几分赵无极作品的抽象趣味，也借鉴了几分张大千泼墨泼彩的华彩。大象问杨波先生，自己收藏的这些大师作品中，有哪位对他自己的创作产生了最大的影响，杨波先生却给出了一个十分令人意外的答案。
杨波先生书画作品，这两幅是大象个人十分喜欢的，构图用色极为大胆，颇有大师风范。
杨波先生说，因为他的办公室在宋庄，因此，平时工作中有机会和许许多多的当代艺术家打交道，交流艺术创作思想。尽管在书画创作中他拜了当代名家杨彦先生为师，但是所学习的都是“基础课”，而他的创作手法和题材，则是完全根据自己的想象和感受所自由的创作，而并不会去刻意的模仿任何一位名家。这样的创作理念，或许和杨波自身对于家居生活美学的观念有关。
(明末清初犀角雕方柱石制春风得意杯
杨波先生藏购)
杨波先生介绍说，正是由于自己对于传统文化的情结。这几年，他在当代家具卖场经营中，越来越多的开始努力尝试作传统文化元素在家居空间的串联和融合，他将书画、瓷器、文玩杂项在元亨利的销售空间内和传统样式的家具进行巧妙的融合，甚至于在店里也开始卖起了当代书画家的作品来。这几年，杨波公司签约了安云霁、梁建平、赵一辉等当代艺术家为其创作，杨波对于当代艺术家的遴选也往往会经过很长时间的筛选，通过其师承、阅历、艺术思想、市场前景等方方面面进行考量。而杨波先生所签约的艺术家，还可以做到为家具客户的家居空间定制作画。
贞穆堂内景
杨波说，目前很多消费者对于家庭装饰画的取舍还是停留在经典作品的版画或者复制件上，但他对此不以为然。因为冷冰冰的复制品是没有灵气的，复制品的气场不会给家庭空间带来不一样的氛围。相反，有的艺术家可能绝对水平或者市场价值还并不算很高，但是他们的作品真正的融入了自己的真情实感，这种作品中的生命律动，恰恰是家居空间中所需要的元素。而这也是他自己这些年作画的重要创作理念，他不希望受到任何一个传统名家作品的影响，因为杨波认为，临摹的作品也是没有生命力的，只有自己用心去感受、创造，才能让观者感受到作品中的生命律动，杨波说，也正因为如此，他觉得自己的每一幅得意之作都是不可能再复制的。
对于书画创作，杨波先生自己这样说：
艺术品收藏的文化价值拓宽了我的艺术视野，在品鉴古今艺术探寻中西艺术的同时，我的心灵得以洗礼！工作之余我又喜欢交游祖国名山大川，遍访书画巨擘，参禅悟道中奠定了我的审美标准即正大气象。当我叩问笔墨时一切都是自我的自信的自由的自然的自在的！是因为我尊重了传统的时序性承载时代精神，所以有了我今天的笔墨迹象也可以说是我的心灵纪实！无相生万象，大象本无形。
——杨波
杨波先生说，作画一直都是他的一个业余爱好，尽管有朋友喜欢他的作品，但却从来没有卖过画，而这次和正大艺术馆的合作，我们有机会在即将举槌的正大春拍中竞拍到杨波先生收藏的明清古董家具，也可能会得到杨波先生这些年来用心创作的书画。
杨波作品《众妙之门》
杨波作品《呼唤》之一
有关这次和正大拍卖的深度合作，杨波先生这样说：
近来，心境愈静，喜爱上了作画读诗。过往岁月峥嵘，与明式家具为伍，体悟愈深，精神愈是昂扬，进一步解读出文人风骨的可贵之处。当我读到元代冯子振的《西湖梅》：
“苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。”
不禁感叹，我身处太平盛世，衣食无忧，“不为繁华易素心”亦非难事，而现如今人才辈出，思想自由，文化如星河灿烂繁华，要真正实现当年许下的素心：“将美好的黄花梨传承下去，让古典家具真正成为中国文化的一张牌”，却好似不易。
因为与正大龚先生是莫逆，故不惧献丑，给他看我的《春夏秋冬》四幅画作，他笑评我“躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋”这终归是朋友间嬉笑如常的调侃和玩笑。其实这些年我一直关注着正大，正大把中国古典家具在当代的复兴作为自己的使命，其决心也深，毅力也刚，让人为之敬佩。陶渊明讲，奇文共欣赏，疑义相与析。闻多素心人，乐与数晨夕。故本次拿出贞穆堂部分藏品，愿与正大一道，毋违初心，砥砺前行。
最后特别鸣谢南京正大拍卖有限公司及参与此次盛世大拍的全体工作人员，感谢你们为拍品倾注了如此精力与心血。愿古典家具的风骨和气度，中国文人真正的操守与性情能透过本次拍卖，真正传达到众人的心中。
——杨波
2017年7月
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