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直播：亚洲的方向第三届亚洲照明设计论坛

https://www.biud.com.cn 2011年10月10日15:35 家居装修知识网

第三届亚洲照明设计论坛

　　由清华大学建筑学院、韩国照明设计师协会主办，《照明设计》杂志社合办，搜狐家居独家网络媒体支持的第三届亚洲照明设计论坛，于2011年10月09日在北京清华大学主楼报告厅盛大召开，届时中国、日本、韩国、泰国、印度、新加坡以及中国香港、中国台湾全亚洲照明设计师汇聚一堂，一场别开生面的盛会即将拉开帷幕。搜狐家居设计师网作为独家网络合作媒体，将对此次盛会进行全程报道！（>>第三届亚洲照明设计论坛官网）

　　时间：2011年10月09-10日

　　地点：北京清华大学主楼报告厅

　　主持人：我叫张昕，来自清华大学建筑学院，很荣幸成为今天上半时段的主持人。对于每一个清华老师来说，站在这儿说话都是我们的梦想。今天如有差错，请大家多担待。

　　下面会有一个3.5页纸嘉宾介绍，仅介绍今天下午两点之前到场的来宾，如有遗漏请各位多多包含。

　　中国勘查设计大师马国馨院士

　　中国勘查设计大师崔凯总建筑师

　　韩国照明设计师协会郑康和会长

　　中国照明学会王锦燧理事长

　　清华大学建筑学院朱文一院长

　　清华大学建筑学院前任院长秦佑国教授

　　中国照明学会徐淮副理事长

　　韩国公共设计协会会长郑美女士

　　北京照明学会前任理事长戴德慈女士

　　韩国照明设计师协会李美艾副会长、金贤珠副会长……

　　感谢六位远道而来韩国照明设计师协会的理事。

　　感谢搜狐家居主编戴蓓女士，以及其他媒体同仁，还要感谢本次论坛支持单位，中国建筑设计研究院，北京清华城市设计研究院，清华大学建筑设计研究院等等，我们一并表示感谢。

　　下面进入致辞环节，首先有请清华大学建筑学院朱文一院长致辞。

清华大学建筑学院院长朱文一

　　朱文一：各位专家、各位来宾，大家上午好。尊敬的韩国照明设计师协会主席郑康和教授，尊敬的王锦燧董事长、尊敬的马国馨院士，尊敬的崔凯大师，尊敬的詹庆旋先生。欢迎在北京最美丽的季节，北京的金秋来到清华大学。首先我代表第三届亚洲照明设计论坛的主办单位之一，清华大学建筑学院向与会的设计师、专家和朋友们表示热烈的欢迎。

　　本届论坛是清华大学建筑学院与韩国照明设计师协会共同主办，《照明设计》中文版杂志合办，清华大学美术学院协办。亚洲照明设计论坛由韩国的郑康和教授发起，2009年论坛主题是“公共照明”，2010年论坛主题是“亚洲的价值”，本届论坛即2011年论坛的主题是“亚洲的方向”，前两届论坛成功召开基础上，我们将讨论全球化背景下，亚洲照明设计，资源和环境严峻态势下的亚洲照明设计，LED趋势下的照明设计。为此我们准备了精彩八场主题讲演，以及一系列与照明系列相关的沙龙活动。我们希望通过本届论坛增进友谊，加强亚洲各国照明设计师之间的合作与交流，提升亚洲整体照明设计水平，并探讨全球化趋势下，如何保护亚洲地域光文化等一系列问题。清华大学建筑学院充分认识到要从科学、艺术、文化、民生的角度共同探讨光文化民意下的人类的生存与发展空间，为此我们将积极投身到本次论坛组织工作中，真诚、热情、积极的把这次论坛办好。

　　第三届亚洲照明设计论坛在清华大学举办，也是我们的一份荣誉，我们相信本届论坛将取得丰硕的成果。希望大家在北京，在清华大学留下美好的记忆。谢谢各位。

　　主持人：下面有请中国照明协会王锦燧理事长致词。

　　
中国照明协会理事长王锦燧

　　王锦燧：尊敬的朱文一院长，尊敬的郑康和先生，尊敬的詹庆旋教授，尊敬的各位嘉宾，各位代表，女士们、先生们，大家早上好！今天我非常高兴有机会出席在这里举办的第三届亚洲照明设计师论坛。首先我代表中国照明协会对论坛的举办，表示热烈的祝贺。借此机会对出席今天大会的各国的照明设计师，以及各届朋友们表示诚挚的问候。大家知道亚洲是一个具有悠久文化历史的大陆，今天的亚洲已经逐渐形成了一种光文化的概念，在世界经济频频变化，温室气体排放加剧的今天，光可以在经济社会中发挥重要的作用，光也可以作为文化交流的重要手段。因为光是人们感受世界的重要手段。照明由此成为文明社会的重要因素，一个地区的文化特色，可能出现在光环境的表达上，一个地区的经济社会的状况也表现在照明技术的水平上。而且一个地区的照明效果，也可能体现在公众对它审美的意识上。同时一个地区的照明设计水平，也可能体现在这个地区的设计师群体的功能上。

　　所以在这个时候随着科技技术的进步，城镇化进程的推进，和人居环境的改善，人们越来越希望有舒适，又具有表现力的光环境。照明测试提供许多手段实现这一目标。照明设计是一个兼具艺术性和技术性的工作，它能够对设计理念转换为现实，它的终极意义就是必须将之成为各个阶层的民族服务。由此可见，照明所要表达的光环境，需要建筑师、艺术设计师，以及照明设计师，它的紧密配合，才能实现光对空间环境的权宜和再塑造。

　　今天我们汇聚一趟，为了使各个领域设计师提供相互交流、沟通信息的机会，来共同寻求实现美好光环境发展之路，为和谐这个永恒的主题增加一种新的助剂。这是第三届亚洲照明设计师大会在北京召开，这是中国照明界一件大事，也是亚洲照明设计师一场盛大聚会，同时也是国际照明领域同行相互观摩、推进、了解一个良好时机，我们期待着有更多的空间，更多的时间，我们有更多的专家和更多的照明设计师们共同合作，共同来谱写更加美好的新篇章。为照明事业的发展做出更大的贡献，我们期望这次会议取得圆满成功，谢谢大家。

　　主持人：下面有请建国大学艺术文化学院设计系教授、韩国照明设计师协会郑康和会长致辞。

　　
韩国照明设计师协会会长郑康和

　　郑康和：向大家致辞，我感到非常荣幸。大家也非常了解亚洲照明设计论坛是2009年在首尔开始举办的，今天又在北京举办，不仅在亚洲备受瞩目，在世界上也受到了瞩目。今天论坛主题是亚洲的方向，我们将对亚洲的光文化进行探讨，我觉得具有深远的意义。

　　尤其现在在世界上低碳环境、绿色成长，这些都是非常重要的主题。如何把这些主题嫁接到亚洲照明文化，如何发扬亚洲照明文化，将LED广泛应用在我们环境当中，这些都是我们面临的话题。我们在照明文化当中要利用到这些主题，所以在我们这个讨论当中，我们要非常活跃的对这些主题进行讨论。所以我们将对这些方面进行非常针对性的专业性的讨论。所以我想在今天的会议当中会有很多宝贵的意见，这个会议是非常具有历史性意义的。我非常感谢詹庆旋教授为了本次会议做出非常大的努力，还有张昕教授，还有美术学院的教授，他们都做了很大的努力。同时在工作当中，做出非常大努力的《照明设计》杂志总编先生，还有为本次论坛提供赞助的清华大学建筑学院郑教授，还有中国照明协会王锦燧理事长，再次向你们表示感谢。还有韩国照明设计师协会，作为共同参与者，还有我们的理事长，几位领导都参加本次会议，也向他们表示感谢。也向百忙中参加本次会议的日本的几位嘉宾表示感谢，这些嘉宾都给予我们非常大的帮助，还有世界著名照明设计师又是教育人士的泰国教授，台湾教授，清华大学的教授，向你们表示深深的感谢。还有赞助本次论坛的几位社长，向几位企业家也表示感谢。

　　亚洲照明设计论坛是我们设计师互相共享我们的经验，我们不仅交流我们的经验，也会交流我们一些感性的东西。所以把我们的想法都聚集在一起，我觉得会有很多宝贵的成果。2009年，2010年我们在首尔召开了会议，会议举办当中也有很多不足的地方。我希望今天会议把这些不足的地方都弥补起来，这样的会有很多宝贵的成果。我们的论坛将要开始了，我希望我们论坛当中有很多建设性的意见，我也相信这一点，希望这样好的想法，跨越我们亚洲走向世界。也希望亚洲照明设计论坛越办越好，谢谢大家。

　　主持人：下面有请清华大学建筑学院建筑学院教授詹庆旋上台致辞。

　　
清华大学建筑学院建筑学院教授詹庆旋

　　詹庆旋：各位嘉宾，各位朋友大家上午好，我来说几句家常话，因为我今天非常感慨。记得十年以前，清华大学建筑学院就举办过第一次的关于建筑照明的国际的交流活动，当时是在秦院长支持下，还有吴刚当时是在世界杂志社，还有同济大学的郝洛西教授，在他们帮助和支持下，我们组织第一次国际性的建筑照明领域的交流活动。后来陆续做过四次，这是第五次，这是非常盛大跟建筑学院，跟韩国的照明师协会联合举办亚洲的论坛，我们邀请到几十位优秀的设计师，上百位建筑师。

　　我们现在照明是一个大国了，中国照明器材的出口，已经到达了将近二百亿美元，08年、09年稍微受一些影响。但是2010年和2011年仍然是很强劲的，这个出口量占到世界照明器材贸易的三分之一以上。中国城市化的建设，城市化的进程和房地产的开发促进、支持了照明事业的发展。但是我们照明的设计还是比较薄弱，整个照明设计人员虽然很多，但是我们的技术的基础，艺术的素养还不够，年轻人比较多。所以特别需要进行这种国际性的交流，所以这是很好的机会，是中国照明设计师，向国际、向亚洲，和国际照明界的朋友们学习很好的机会。

　　在主题为亚洲的方向这个论坛上，我们交流一些设计师设计理念，设计经验和设计作品。讨论如何来应对目前全世界节能的要求，低碳照明，生态，还有科技发展的这种形式，比如LED新的照明器材的发展，还有光对于人体健康，对于人体的生理和心理的一些研究的成果。怎样通过建筑师在建筑设计当中表达出来。第三就是关注照明设计师的生存状态，或者是怎么样能够促进合作，能够把照明设计师组织起来，能够更高的提高自己的能力，能够更好的自律，然后把照明事业推向一个更高的水平。我想这几个方面都是我们这次论坛的一个任务。

　　亚洲的崛起是二十一世纪发展的必然结果，我发现亚洲的建筑师们，亚洲的照明设计师们，一定会做出更好的成绩。再次，我预祝大会在团结、和谐、进步的氛围中能够圆满达到成功。谢谢各位。

　　主持人：下面有请来自日本的ENTAKU团体，他们共有五位成员分别是：内原智史，东海林弘靖，武石正宣、东宫洋美、富田泰行。Uchihara Creative Lighting Design总裁内原智史、LightDesign Inc.总裁东海林弘靖、IIIumination of City Environment总裁武石正宣、 Lightscape Design Office总裁东宫洋美、Tomita Lighting Design Office总裁富田泰行。

　　ENTAKU：你好，这五位是从日本今天赶过来的五个照明设计师。在日本，有这样一个照明相关的大活动，从十年前就开始了。2020年，我们想向北京介绍这样一个ILLEDO之旅，接下来简单介绍一下。现在把单词分解一下可以成为这样IL.LED.OLED，我们针对照明，就是这样考虑的。七个月前3月11号在日本东部发生了一个非常惨烈的地震，在这个地震当中，日本的福岛核电站，发生一个爆炸事故。事故当中发生了核能的泄露。在这个过程中，当时来自中国的一些同业人员，正好看到了我们在日本举行的一个照明的展览，现在已经过了七个多月。受灾的地区现在已经紧锣密鼓复兴、灾后重建的一些工作。

　　现在来看一下第一部分，IL的这个部分。这是一位德国人，他提出了这样一个理念，所谓光明就是照亮黑暗的。大家可以看一下200多年前是这样一个时代，当时还是使用气，用气的。在200多年前利用这种气状作为公园的灯光照明设备，有很多人认为利用这些电气作为光源非常好，当然也有人认为不少，因为煤气灯会非常危险。有很多人留下非常知名的话，这是一位法国的批评家，他提出了：“煤气灯取代了太阳”。另外一个建筑师他认为这种灯是一种新的光源。另外有一个德国的作家，他认为由于强烈的光，我们的孩子都会失明，会导致我们后一代的健康受损。接下来以后，这种瓦斯灯，煤气灯有好的地方，有不好的地方。并不是所有人都是接受了这样一种光源，因此，就会不断的发展，在十九世纪的后半，当时是一个法国都市的设计，会采用煤气灯作为一个城市的主光源，后来会产生这种弧光灯作为光源，是类似人工太阳，可以发出巨大的光亮，这是它的优点。但是缺点是它的光度不可以调节的，另外没有集中供给的系统，这也是很重要的问题。

日本的ENTAKU团体

　　关于这种光源有很多人提出了看法，有人认为它像一种恶魔一样的光线，或者使人更加恐怖的光线。也就是对于这种光线，这种光源提出了批评。在此之后，会有各种各样的评论之中，就出现了电灯，这是由托马斯爱迪生发明的，本来想开发新型煤气灯，但是此过程中注意到新的能源，就是电能。爱迪生的目标是什么呢？他的目标就是完全模仿煤气灯的全部成果。煤气灯的时代非常长，但是爱迪生虽然发明了电灯，他不想失去煤气灯时代的那些文化。这一点来看，对我们现在来说，也是有一点价值的。我们不能有新的能源，比如现在新的LED，而失去古代以前的文化。

　　关于白炽灯，有人认为它是简洁的灯，但是反对派认为电灯光线太冰冷了，过于生硬。现在来看有些人对于LED也是有同样的看法吧。我们生活在一个被管理的光的时代里生存，意思是我们只要打开开关，灯就会亮，有人会对此感到一种恐怖的感觉。我要谈的就是这么多。从煤气灯到电灯的发展，以及关于爱迪生所说的话，都是非常有借鉴意义的。下一个环节由富田泰行先生来介绍。

　　富田泰行：我叫做富田泰行，请多关照。我们在这里想说一下白炽灯，一直到整个的业界发展到LED灯，它起到了非常重要的作用。我在这里先跟大家沟通这样一个问题，日本高度经济成长和荧光灯相关的关系。日本经过战乱，之后经历了长达20多年高度经济增长时期，当时像我们这一代人可以说是尽了自己的全力为这个时代，做出了自己的贡献。

　　请大家来看一张图表，最早1940年这个荧光灯在日本出现，这个在当时的时代给所有的日本人带来了一个新的光明。再来看中间的，一直到1973年是日本经济高度成长的时期。1955年有各种各样的比如像环状的荧光灯，还有之后的圆形状的荧光灯。在这个期间荧光灯已经普及到我们日常生活当中，从1973年开始到后面，这个荧光灯的能量得到一个非常大的提高，亮度也得到一个非常大的提高。现在看一下这张图表，在1955年有一个叫GLP，中间的地方有一个荧光灯的部分。在日本所有办公室当中，它的荧光灯的指数是180LX，在1973年的时候。这个时候他达到了110亿日元的经济发展，这个时候光度达到了更高的水平。可以看到这是光度和GNP国内生产总值的一个关系。在经济高速增长期，1955年到1973年18年间办公室照度的平均值提高约3.8倍，同时GNP增长13倍，可以说没有荧光灯就没有这样的变化和增长。从数字来看1955年生产总值每个LX生产总值在47.9亿日元，73年每个LX相应达到163.7亿日元。1950年1955年，60年、65年，到70年为止大家可以看到基本上出现了相似的这种推移，但是从1970年以后呢，可以看到这个经济突然间有一个非常迅猛的发展，但是照明度来看，相对来说比较平稳。从75年到80年左右，可以看到基本上达到了一个比较平稳的发展。

　　经济和照明度的关系是什么呢？可以看到日本经济高速增长期全日本都变得更亮了。这是因为日本的眼睛有问题吗？需要明度更高的照明吗？当然不是这样。那是因为什么呢？那是因为当时人们认为明亮是富裕的象征。实际上这种明度的提高，刚才从那张图表看到随着经济发展，明度达到一定水平的时候，就不再提高了。我们从这一点来看，也就是这种明度的提高，是一种精神上的提升和物质上的富裕，和社会进步带来的一种追求，而不是作为人类生理的一种需求。这样我们可以得出一个结论，富裕或富足并不等于照明明度的提高。但是在LED出现之前的五十年左右，在日本就是有这样的趋势，富裕和明度是同比例提高的。非常感谢大家。

日本的ENTAKU团体

　　下面这个部分再来看一下LED的起步，还有进入到LED这样一个时代。

　　武石正宣：大家上午好，我们刚才介绍了一下整个照明的发展的历史，从最开始的煤气灯，到荧光灯，再到白炽灯。我们现在来看一下整个的LED的发展过程。这一张图片是我本人第一次在工作当中用到LED的一个项目。当时的LED只是有黄色，只显示出黄色。但是当时我就感觉到LED有更广阔的利用空间。利用各种各样的控制方法可以让LED发挥出更大的作用，这个是1990年现在来说是12年前，再来看这一张图片。

　　刚才大家看到的是室外的一个利用LED的景象，大家看一下室内如何使用LED。大家看一下整个的形状，LED的布置，我们看一下室内如果使用LED的，LED会给人一种感情方面是什么样的影响？这个是在2002年首次将LED用在室内的装饰当中。我们现在来看一下下面这张图片。就像这个之前刚才提到的煤气灯和白炽灯一样，我针对LED也感觉到它的未来是非常广阔的。这是因为人们感觉在自己身边有这样一个照明设备的话，他会有什么样的感觉呢？

　　在这里我们针对这一个设计的话，进行了各种各样的研究，比如说像它的屋顶，针对LED的灯光可以利用什么样的一种控制方式来控制LED灯的亮度等等。这是2004年我当时参与设计的一个项目，在日本的比较古老的街区、住宅区，我们导入了LED。可以看到从天花板到地板都是由传统的素材制成，再加入一些LED的这种光幕一样的东西。这样使LED和人的生活更加接近。距离人更近的LED，我们可以对此进行更好的调光控制。大家对这个可能比较眼熟，这是2009年我们参加的一个建筑的外墙设计。在这个时候我们当时考虑了如何去采用全彩的LED的色彩，我们在考虑到日本建筑的特点，也就是说这一方面进行了更深入的研究。这个是好像一种风的移动或是云的色彩，给人一种非常飘逸的感觉，类似水彩画一样的效果。

　　现在大家看到的是2009年我参与设计的一个项目，第一次我们导入了功能性的LED，在那之前我们使用了能够增加色彩的，比较重视改变人们感觉的一种LED，但是从这个时候我们开始导入了功能性的LED。到天花板的高度是7米，这个7米高的天花板，这里的空间，下面人会在这里就餐，可以看到这个光线是直接的落下来。在这个地方我们把80%光线转为LED光源，由LED光源发出，这只是三年前的一个项目，当时在日本没有一个足够好的LED的设备。因此我们使用的飞利浦的照明设计，在国外进行一些改装。当时我们能够用到合适的照明器具我们是非常缺少的，可以说完全是没有的。当时由于缺少这样的设备，因此，意味着有很多可能性。LED它是一种电子设备、电子装置，这意味着可以对它进行非常好的调整。

　　这个地方大约使用有20个左右的LED的装置，实际我们在这里有一个理念的变化，不是采用大的吊灯，而是整个的天井，是天花成为一个大的吊灯这样的感觉。从现在开始，我们现在完全进入正式的LED的时代。可以看到这是办公室的照明，全部使用了LED照明装置。大家知道LED不会发热，而且它的寿命也比较长，因此，在这个地方开始，或者上面下面，并不需要在天花板设置LED，应该是有一点点的照明。可以看到我们LED离我们越来越近了。这是2011年最新的项目，这也是一个办公室入口处使用了LED的装饰，在建筑物之中，这个床板可以看到好像已经形成了一个发光的地板，上面是有电灯，还有一些是混合型的照明。这个地方给人的感觉是非常与众不同的。

　　这是2010年的一个项目，我们当然设计的准则把LED和建筑融为一体，这是当时一个崭新的理念。当时采用了三电度的照明装置系统，如果不是LED的，不可能实现这样的照明效果。因此，可以看到对这个系统我们可以做出非常精确的调光控制，因此LED现在来说不仅仅给人感觉的变化，同时它的功能性方面，也应该不差于其他的传统的光源了，我想说的就是这个环节。

　　东海林弘靖：非常感谢，我们来看一下刚才所说的这个时代现在已经来到了今天，现在请内原智史先生。

　　内原智史：前面几位已经进行了非常详细的介绍，我本人在这里跟大家沟通。应该说LED的发展，它在非常短的时间内，现在已经取得了非常大的成果。从目前还有包括今后来讲，LED应该是我们着重考虑的，并且是加大力度进行发展的这一部分。刚才也谈到了LED不仅对人的感觉上，包括整个的功能方面，它有很大的一个发展空间。接下来针对LED在哪些方面着重研究和发展是重要的呢？我现在感觉接下来的一个时代，将把LED进行进一步功能化，各方面的集中之后，再有一个新的发展。而且这里面还包括涉及到LED本身之外的一些领域。目前整个世界范围内，我们人类已经在科技发展方面取得了非常巨大的成就，把这些成就能够应用到LED整个内到外的范围当中，我觉得接下来的照明时代会有一个非常长足的发展。

　　就像各位所知道的，现在有一个有机LED这样的新的领域。我们针对这样一个课题，现在也进行了各方面的科技的研究，包括一些技术开发工作。不久的将来，是不是有这样的一个技术或者一个设备产生呢？

　　现在看一下2011年之后若干年，在这里我写了这么几点，这里有四个主题。这是一个LED的本身的功能，一个空间，给它照明的功能。第二个就是透明化，虽然是照明的设计，是不是可以进行一个透明化重新的改进。就像建筑一样有一个迅猛发展，LED作为一个光源是不是也会出现这样一个迅猛发展的时期。针对这些方面，我们觉得LED是非常有潜力的。另外存在调光性和自由使用性方面最后的两个特点。

　　这个数据来自一个世界主要的照明公司，是从2010年到2015年发展的计划。都写到了非常具体的数据，最左边是绿色的字体，主要的项目，我们从这个项目编号可以看到LED得到了很大的重视。首先第一个是Mobility Line可移动产品线，公司考虑可以移动的新型光源，在以往的光源开发过程中是不会考虑这个项目的。第二种就是装饰性的产品线，这是传统的因素考虑照明的装饰性。第三个就是性能产品线，这一方面如何去提高产品的功能，就是照明的功能，如何去增大建筑照明的光度，会分成三个项目生成不同的产品线。2013年到2014年、2015年，从现在开始两三年左右的时候，它的光度可以达到一个很高的目标值，达到120这样一个比较高的水平。

　　当然LED不仅仅是光度，还存在着其他的追求的目标。我们现在是2011年，在那之前大约50年前，可以看到这是一个电影，叫做《2001宇宙之旅》，一个著名的电影，应该有人看过这个电影吧。我当时看到这个电影的时候，我个人感觉就那时候所幻想的照明的目标，即使在现在也并没有完全实现。近年来，我们仍然在探讨，在半个世纪以前，有人想象出来一种LED那样的照明的效果。我们对于各种光源如何去扩大他们使用的可能性，如何提高我们的想象力，去开发出更好的光源，我们感觉自己肩上的任务非常重大。

　　刚才谈到的四个项目中，一个叫做光度，一个叫做自由使用方便性，还有一个调光性，还有一个透明性。这四个特点，比如说在比较大的建筑物就会强调透明性，我们现阶段来看光源的开发还仍然没有完全达到这个方面的目标。

　　这是在今年的一个项目，我当时参与开发的一个项目，主要想要展示这个光线的调整，我当时认为不仅仅相对于建筑物的空间，到此为止很短的光源一般来说离我们比较远。大家知道一般光源都设置在天花板上，但是如何把它拉得离人更近一些，对人更友好，更安全，拉近光源和人的距离，这是我们当时的一个目标。我的讲演就到此为止，谢谢大家。

　　东海林弘靖：从现在开始，从220年光线的旅行，我们最终目标是哪里呢？现在听一下最后的最终的目标，现在请东宫洋美女士给我们做一个介绍。

　　东宫洋美：我是东宫洋美，从19世纪开始一直到现在。应该来说这样一个照明的领域，是伴随着整个人类发展的文明，还有光文化一直发展到今天。现在看一下照明最开始的目的，它是Comfort、Safety，就是追求的舒适和安全。这是照明最初的功能，和人类追求的目的。

　　现在我们来看一下照明设计它中间的一些相关的部分。在阴影这个部分，空间当中会有阴影部分，还有包括照明设备，还有建筑材料相互的关系。这是一个反射光，我们来看一下这一张图片，它追求的是一种和谐的氛围。这是一种具有穿透性的照明设备，它追求的是一种微妙的变化。到了二十一世纪，我们现在来看一下二十一世纪我们追求的照明设备，是追求什么样的一种理念呢？现在就是人类一些生理方面，这是作为一个单元我们来进行考虑。换句话说，没有任何的意识情况下去感受到照明设备的存在。所谓心理方面的感觉和生理方面的感觉是不一样的，针对照明的一个感觉是不一样的。我们现在看，如果一个人站在507米，和550米的地方，他看到的两种对于人的感觉的光谱位置是不一样的。可以看到456纳米这是最接近人的感觉的一个光谱的位置，在456纳米左右的光线会对智力神经造成一些影响。

　　到现在为止，我们身体都会不知不觉的受到这样的光线的影响。意识与光亮之间的关系，实际上来说虽然时代的发展，人们对于光亮的感觉也会变化，但是人类对于光的追求是不会变化的。我们已经有的历史和文化，这一方面是永远不会改变的。Human Conscious重视人，给人一种柔和的光线，这是当今世界，当前的人们所追求的目标。

　　东海林弘靖：多谢东宫洋美小姐，谢谢大家。下面请现场的工作人员把咱们现场的灯光再打亮一些。我想把之前我们五位介绍的这些内容总结一下。刚才东宫洋美女士针对照明的功能做了最后一个总结，她是针对重视人类更加之适合于人类的这样一个目标。

　　东宫洋美：应该说现在正在面临的二十一世纪，是一个照明和人类共存、共生的时代。照明设备包括照明所设计的光文化，应该更加接近、贴近于我们人类的生活。在日本，针对人是有这样一个认识。大家知道人这个字是一撇一捺，大家想象一下汉字光这个字，在人的头上，有这样的光彩四射的影像。

　　东海林弘靖：这个就是最初人类针对人类与光明、照明的这样一个关系的非常形象化的理解。

　　富田泰行：刚才我已谈到光度，在光越亮的时候，我们人的活动就会越多一些，就会导致经济发展更加迅猛，更加快速，这可能是一个事实。但是我们后来认识到，不仅仅是这样的，人类对于照明的要求的看法也是发生了巨大的改变，至少在日本是发生了巨大的改变。

活动现场

　　东海林弘靖：中国现在的经济发展来看，和日本不同的地方在于不是荧光灯，而是应该努力发展LED。对我们日本来说，我们应该反省的地方，或者我们经济方面应该觉得针对日本和中国的不同之处您有什么想法吗？

　　富田泰行：照明正如大家所知，它需要有功能和空间的演绎，和技术性和艺术性，包括了这些种种方面。从日本很久以前看我们并没有能够实现我们的复兴。当时只是说强调了照度，我们只是强调了这一方面。实际上LED中国、韩国和日本，我们现在说在LED方面正处于同一起跑线上，如何利用新的技术来进行设计。在这一方面，可以说日本这一方面有了失败，但是我们重新站在新的同一起跑线上。

　　东海林弘靖：您认为LED有什么其他意义吗？

　　武石正宣：LED不仅仅是电子设备，强调LOVE 和情感的设计，LED不仅仅发光二极管的缩写，也可以是LOVE和情感的缩写。

　　东海林弘靖：从这个意义来看将来可以创造更好的光源。LED请问是什么意思呢？

　　内原智史：在LED前有一个O的英文字母，作为我们专业的这些照明设计师并不单纯把这些先进的技术融入到我们设计当中。当然现在新的词语，DOLEDO意味着什么，我感觉仁者见仁，智者见智会有不同的细节。但是时代发展到今天，我们正好发现LED新的光源，我们想应该把它进一步充分的利用到整个的照明设备，照明设计这些领域。

　　东海林弘靖：2020年ILLEDOLED我们五个人关于这一方面进行了探讨，在今年2012年我们还会进行同样的探讨。到时候如果大家有时间，也可以到东京，我们之间并不是很远，希望大家能够参加我们到时候第二次演讲会。富田泰行先生做一个总结。

　　富田泰行：由我来做一个总结，我大约花五分钟做一个小小的总结。我从最初开始，我们已经介绍过日本，最开始3月11日我们日本发生了一个非常大的地震，当时给日本造成了很大的损失，现在的影响也存在。但是尽管如此，我们在灾难之中站了起来我们发现了新的东西。我们的电器、我们的电子产品，我们如何去控制这种能量？如何把它实现安全的使用。我们认为通过这次地震，我们更深刻的感觉到能量的安全利用是非常重要的。在照明方面，我们认为现在我们面临着一个变革的时代，包括日本在内的亚洲所有的国家。我们的照明都不断的变得更亮，经济也不断的发展。但是我们不能仅仅的认为亮度就代表着富裕的程度，这一点我们也深刻的认识到。也就是照明的亮度并不是经济发展的晴雨表，从将来来看，我们将来的照明环境该是什么样子呢？应该不是强调照明的亮，而是质量，也就是生活质量。如何通过照明来改善我们的生活质量，在那个地点生活的人和照明之间，在他们三者之间形成一个非常和谐的关系，这一点是非常重要的。

　　另外关于能量方面，能源方面，关于LED，我们应该认识到LED不仅仅是一种节能的装置，它是一种更适合的光源。我们应该做的就是如何去把这种光源用得更好，更适宜的方式把它加以利用。我们看到自从发明了电以后，我们出现了电动机，电灯，各种光源比如说LED，将来还会出现OLED这样的产品，不断的出现，不断的得到广泛的应用。刚才也谈到中国和日本和韩国，我们在LED方面，我们现在站在同一起跑线上，我们相互之间应该沟通技术，在设计方面也进行交流。这对我们的共同发展是非常重要的，这就是我们今天演讲的内容，谢谢大家。

　　东海林弘靖：非常感谢各位，现在想问一下在场的各位有什么样的一些意见或者一些问题，请提出来。在七个月之前安先生类似的内容可能也听到过。

　　安小杰：假如说像刚才几位所谈到的，我们从白炽灯走向LED，再走向OLED以后，曾经已经形成的那些在照明设计领域里面，已经习以为常的应用了很久的那些标准，包括计量单位，包括一些规格会不会改？例如，我们在原来荧光灯的时候，白炽灯的时候，我们都谈及染色指数，又谈及色温，当然也谈光色，在LED和OLED时代会不会沿用这些单位，甚至曾经的照度，LX，亮度，康德拉，这些单位是不是都存在，想请教几位日本同行。

提问环节

　　主持人：现在有一个通信通道，参与现场搜狐微博互动，直接与嘉宾进行交流，手机用户可以发送内容到106900601607877。

　　ENTAKU：非常感谢您安先生，应该说我们在整个的所谓的ILLEDO发展过程中，特别针对新的时代有新的感觉，非常感谢来收听我们的简单的一个介绍。谢谢大家。

　　主持人：在1.0颁布演讲过后大约一小时发生311地震，当时日本设计师都在场，加了所谓后地震时代的开头，今天的2.0版本显得略微沉重。当然我们也期待着明年3.0版本会更加轻松。现在依然是大家可以向五位照明设计师提问，有问题吗？先请他们回答一下安总的问题。

　　ENTAKU：这个提问非常困难，我希望大家一起去探讨一下，我们可以看到色温、灰度，和照度，和亮度，还包括水平面的平均照度和墙壁的这种照度是不同的。相关的标准，可以说这一方面大家的尺度，或者是常用的标准应该不会改变的。照明给人带来的感情色彩是什么样子？这一方面感觉上的尺度，或者是标准，这一方面也许会产生类似这样的标准。不仅仅是平缓的光线，而是一种有对比度的照明，可以说这也是将来考虑的一个方向，感情的色彩将来会占更重要的地位，这就是我简单的回答，谢谢大家。

　　提问：非常感谢你们精彩的发言，在欧洲，在美国，在北美情感标准都会出现变化，我们的标准已经出现了完全的变化，甚至一些术语也出现了变化。在将来我们不会有雷克斯一些微雷克斯的水平，会指示出人的身体上所激发出的一种情感，因此在不久的将来，标准会出现一些变化，会出现一些新的变化，我觉得这个话题真的是一个非常激烈的话题。是一个很热的话题，我觉得在将来LED是非常重要的光源，但是我们不能忘记传统的光源，我们在将来不会百分之百都使用LED的光源。我们现有的常规的光源当中有一些品质也是非常好的，所以不能够忘记传统的光源，这就是我的看法，谢谢各位。

　　提问：我有一个问题，关于设计的，刚才看了各位精彩的PPT。我想问一下日本现在在室内照明设计的运用当中，用了很多LED灯。我们在设计当中也有用到一些LED灯在室内。但是我一直比较迷惑，比如现在我们的传统光源是有标准瓦数的，40挖，60瓦，让小孩子出去买白炽灯泡说买60瓦的，他买回来不会错。但是LED这一块不知道日本同仁怎么解决这样的问题，比如物业用了三瓦的灯，要你出去给我买一个三瓦的灯泡回来。这一块可能在用LED的时候，第一次设计的时候比较方便，但是如果后面物业维护或不懂灯光的人在更换这些东西的时候，日本有没有一些标准的东西？就是它是标准化的，灯头也是标准化，这样很方便去用。我们也希望日本同仁这一方面怎么考虑的？谢谢。

活动现场

　　ENTAKU：针对相对的专门的领域，确实存在着认识方面，包括知识积累方面的一些差别。在这个领域我们并没有一个通用的，大家都共识的表述方法。在业界，我们针对专业领域，专业词语不太熟悉的这样的人，进行深入浅出的一些解释，这是我们应对这些问题的时候一个切实的解决办法。

　　提问：我提一个问题首先有一个概念照明需求，需求意味着我们用多少光，照明需求我们等于美国的八分之一，我想日本也是在一个高值。照明增长需求预测，应该是年增长4%再往上走，日本经历地震，我猜想它的照明需求在下行，一个在上行，一个在下行，同时面临LED和OLED这些器材，请问五位设计师，你们认为上行和下行的表现，对于设计师来说所做的工作有何不同？或者日本的照明需求是否有必要下行？我说的是照明需求。

　　ENTAKU：关于这个方面，美国它是一个消费的大国，与此相比，中国可以说是相对非常节省的国家，实际上日本也是非常节省的。另外，刚才谈到由于日本的大地震也导致我们日本人在消费方面也更加谨慎。日本人一般更加重视光度，但实际上能并不是这样。不仅仅是光度，而应该是一种有其他的需求在我们生活之中呢，我们也是有这样的需求。将来我们日本会变成这个样子。不仅仅是一种上行，或者下行，更关注其他方面的需求，这样的回答您满意吗？

　　网友：传统光源被LED取代地是否会影响亚洲光文化的传承？

　　ENTAKU：今天我们的PPT之中，我们谈到煤气灯和电灯，然后是荧光灯。电灯是绝对不会被取代的，我个人认为。那么LED是另一种选择，电灯是不会改变的。传统的文化传承对这一块不会有影响，LED是另外一种选择，从古代一直开始有电灯、煤气灯，荧光灯一直都存在着，传统对这一块是没有任何的担忧的，请大家放心。

　　主持人：下面有请华格照明WAC中国区总经理戴增恺先生介绍下一位演讲嘉宾周鍊先生。

　　戴增恺：我来自华格照明WAC，华格是一间致力于智力照明的生产厂，无论从产品研发，到生产制造，还有分销过程中都严格遵守责任照明的理念。我们了解设计师的需求，所以无论您在设计一个博物馆项目，或者是多用途的商用楼宇，或者高空间的栈房，机场我们都会提供专业的服务。刚才由日本一组设计师介绍的讲座非常精彩，下面我相信我介绍的这位来宾给大家带来的讲座会更加引人深思，今天很荣幸在这里介绍一位德高望重的设计大师周鍊先生，周鍊拥有台湾国立艺术学院雕塑艺术学士学位，纽约州立大学水牛城分校纯艺术硕士学位，在那里主修雕塑，副修电影制作。周老师还拥有纽约普瑞特学院环境设计理学硕士学位。周先生于1978年进入BPI事务所工作，1986年开始担任设计合伙人，几乎参与了公司每个项目从概念设计到灯具定制设计的各个阶段。从2001年开始担任总裁，是众多获奖项目的负责人之一，包括中国台湾中台禅寺，美国博物馆生物多样性自然历史馆和化石馆，日本大阪火环水族馆，美国乡村音乐名人堂。

　　周鍊：今天能够来到这儿，是我个人的一个荣幸。今天非常荣幸有机会站在这个台上，在清华这个台上对我来说感慨万千，非常感谢主办人，以及各个参加的所有的单位，能够把今天这个事情，今天这个聚会在这里面欢聚一堂。今天这里以光文化，照明文化，以及照明设计的文化做一个交换意见，来到这个年头能够面对面进行讲话已经是一个福气了。

　　光文化是我们的物理特性，以及我们的生理、心理因素的考量，来创造一个有文化特质的光环境。好看、好用，还有好感的一个环境，这个环境是照明设计的一个宗旨。

周鍊

　　照明本身是一个产业，也是一个文化，也是一个艺术。当这三个结合在一块的时候，就有机会为大家造成一个很好的环境，才有永续的机会。光是20世纪的新材料，也是新科技，是多因素性的元素，光影响到我们生活，也影响到我们生活的习惯。生活的习惯久了之后，就变成了我们的文化的一部分。生活文化中，科技是有益的工具，这些科技包括LED在内，是属于人类的，就如同火药，指南针一样。我们在座的统统来自亚洲，我们有不同的背景，有的是从天上掉下来的，有的是从石头里蹦出来的，还有的是龙的传人，我们在这里享受了同样一个环境，同样一个地理，不能说和平共存，也不能说是相依为命，但是我们有机会在一起合作为我们将来创造一个美好的环境。

　　亚洲的照明是以世界共有的科技，融合在我们生活环境里，而这个融合形成了一个文化，我们的文化，亚洲的文化是跟其他地区的文化是相当不一样的。

　　其实我们目前多是这么明亮，这么多颜色的光，这个文化也不是一些其他国家能够共同相信，共同共鸣的。科技的全球化这个过程中间，大概来说有两个不同的方法来达成的。第一个是用武力、暴力的占有、侵占，这个东西从来没有在历史上有过一个正面的效应。另外一个的融合方法，就跟印刷术一样的，它增进了文明，它增进了人跟人之间的沟通，增进了表达，目前LED也是朝这个方向去做，在这个前提之下世界上显得更小了。因为我们所享有的东西，所看到的东西几乎是一样的。

　　亚洲有日本战后经济的复苏，转移到四小龙的快速发展，而今，整个推动力来自于中国。在这样一个历史的转换中，这个过程中间我们看到的光环境，是不是随着这个大的转变也跟着转变？我自己问，会不会在不知不觉中间，我们被这些科技的影响，而失去了我们文化的本质。在一个大楼上沾沾自喜，说实话那不是我们文化的根基。

　　变化中我们需要关注我们亚洲的本土文化，我们照明文化是什么，是文明的，是入世的，是慈悲的，是智慧的，这些是好的设计真正的元素，我们不能为了CIR在设计，我们真正设计是在一些为慈悲、智慧的心理感受一个设计的环境。光属于每一个阶层的人，有钱的，没钱的，都应该有好的光环境，我们应该是能够变成自己的设计师、照明设计师来为自己安排我们光及我们生活之间的关系，创造一个是自我自在的一个光环境。这些自在及自我的光环境，是不是老子及道家思想跟照明概念有什么关系，这些揣摩里面我也做了很多的反省。刚开始能够用400瓦把150米房子照亮觉得非常高兴，沾沾自喜，后来房子高了，我们就用了2000瓦的也照亮了，三百米，四百米，现在都六百米了。现在我觉得自己也很年轻，因为我也会用LED，我也能够变个颜色，玩玩花样，但到头来想了一想，这些快感的技术上的东西，是不是显得有点幼稚，是不是拿了一些科技在那里来表达自己的成就？我个人认为我们应该从我们文化的根基做另外一个层次的一个揣摩。

　　光文化，歌德临时前说的最后一句话“再给我一点光”，光对他来说不仅代表光明，是代表了一个希望，是代表了一个生命的延续。光是我们生存的一个基本的要素，光创造了生命，也延续了生命。有钱没钱都需要有光，白天或者是晚上。

　　光在我们脑海中直接与能量有关系的，光也让我们能够看到生命中间各个不同的层次。光在很多团体以及文化中，光是用来驱逐邪恶，赶走黑暗的一个精神元素。我们用光来表达我们的悲伤以及忧愁，我们用同样的光来表达我们的希望。光是自我沟通的工具，光塑造了我们的思维，愉悦我们的心灵，满足了我们对美的要求。光它本身是一个领悟，情感和理智的一个象征，就像云散开了、太阳出来了。那一种明朗、得体的感觉。

　　我们再谈一下光的文化跟历史，4.5个B years ago盘古开天辟地，宇宙有了光。两个指头一碰，我们文化就创造出来了，咱们亚洲文化比较辛苦，还得开天辟地，还发现有十个太阳，太热了，还得射得九个，我们文化层面里面我们要经过非常多长时间的经营，长时间的调配，长时间的适应。1700万年以前人类发现了取火方法，钻木取火，我们谈的是人类，而不是哪一个族群，是属于大家的。史前人类，保持日出而作，日落而息做了一个重新安排，我们烧油，烧蜡烛，在烧来烧去的过程中我们终于发明了油灯，2500年前我们发明了蜡烛，千百年前的今天我们还是享受烛光的温暖以及希望。

　　白天我们让光线进入到我们遮盖的室内空间里面，晚上我们用人造光也来满足我们视觉以及心里的要求。燃烧是转移物质能源，成为热射线，和光射线，光和热总是在一起的，到今天为止光和热在一起的，这种情分是不是慢慢变了，LED是不是把这个东西跟我们把这个关系拿开了，这个东西的拿开对人类的文化历史上来讲，是一个非常大的转变。

　　19世纪出现了头一盏灯，刚才也用了这个照片，返古的图画，这一盏灯对人类的意义，把室外的空间变成一个公共空间，这是一个巨大的变化。除了阳光、空气、水之外，我们想电大概是我们最不可以缺乏的一个元素。今天来当然科技进步了，从蜡烛慢慢的从燃烧放电，以及高压放电，产生光为界面产生的一些视觉文化。光的视觉体验改变了，光太亮了，我们不能再看到光源，因此光源需要由其他的建筑界面跟我们产生一个环境以及心里的关系。视觉上光和热之间的感情，已经被刻意地分开了，这是很悲惨、很难过的，很感触的一个事情。

　　发光的形式是变了，可是我们用的是什么呢？还是那个光，那个光是我们一个看东西的光。光从来都不是照明设计师专有的，光是大家的，大家都可以做光的揣摩，以及光的感受。

　　我不敢说亚洲文化，我只能说中国的文化，因为我是中国人，不代表日本、韩国或者是什么，我说的是中国。我们一直希望把自然环境里的秀丽重新以艺术或形而上的方法重新安排在我们环境里面，天人合一的概念，创造了好的生态景观的一些观点。水与影，廊与景，在“再生过程中”我们用了石头，用了水，用了植栽，用了墙，也考虑空间与空间之间的关系，但是在这个“再生的过程中”，我认为所迷失掉的是对光环境的一个认识及一个转移。

　　我们在画里面所看到，在艺术品所看到的光线，是艺术家对光的一个观察，观察之后影响到心理的一个情绪，希望把这些东西描述下来传给别人去欣赏，去看。

　　後期印象派有背光的，有面光的，把光对夜间的情景表现出来，用人们心里看到的光描述这些光对我们感受的影响。西方艺术里面，它的光，它的表达情景之间很强大的一个重要的因素，他们在描述里面是非常细腻的。他不但观察同一个物品跟自然之间的关系，他还把时间因素也加了进去。中国的艺术里面很难看到过，也没有阴影，也没有倒影，没有水，可是还是可以描述“如鱼得水”。没有土地，没有时空，这个鸟在一个最好的季节里面，不知道从哪飞来的，在一个很好的树干上休息了，也不知道它休息，还是它想飞，这几个情景讲了这种美没有光。我在想这些艺术品，是不是代表我们中国人对光的一个看法呢？光对我们不重要了，还是我们从来没看到，还是我们看到了一个更高的层面。总之，光文化是不同的。我们表现的是理想，我们是把光跟事物中间的关系给淡化了，我们把意境给强化了。

　　我们的生活艺术不是现实主义，我们的生活艺术是理想情绪的一个表达。我们对光的概念改变了吗？为什么我们头上有这么多的光，有投射光，LED光等等。是因为节庆、愉快、幸福、进步、财富和繁荣，这些东西取代了历史的认知，还是我们终于离开了这个历史的包袱。主题不重要，有机会以光来表达理想，我认为这个是我们现在在很多环境里面用光的一个情感跟一个概念。光已经离开了现实了，光本来是让我们看到东西的元素，同样光也使我们看不清楚了，我们看不清楚什么呢？我们看不清楚我们的生活，看不清楚我们的环境，也看不清楚我们的心态。如果光环境，光技术对我们有这么大影响的话，这是一个很好的时机让我们重新对我们光的环境以亚洲人的身份做一个定义。

　　光在不同文化里面表态不同，我们以人性的观点看光的情感，思考着光与禅，禅是光的慈悲、光的智慧。光的美，以及光的必要性，黑暗以及光明，或者是光与无光，传统与进步，这些都是一些相对的、延续的、有实验性的、传承性的一些题材，以及题目。

　　现在看一些比较不那么大问题的东西，我们所谈的光环境是由光，照明，照明设计三个不同的元素来形成的，光，我们在座的有做光的，有做照明设计，有做照明器材的，我们一起把这个环境创造出来了，这些东西绝对不是一个三角形单一角做的，三角形是最稳的，哪一方面缺了一点就不好了。

　　人造光和自然光，在我们环境里面共存，以不同的形式存在我们生活的每一个角落。光通过其他的元素，在我们的环境里面表态，我们用艺术描述光，抽象的也好，写实的也好。光我们用视觉系统来观察光，用我们眼，用我们脑，用我们的心。我们用光来描述光对我们情感的一个激发，我们用光本身的韵律来描述，用光来描述光。光营造了阴影以及倒影，阴影和倒影反而衬托出光的特性以及本质。光是什么呢？光是我们看到周围事物的元素，这个元素它是物理性的，生理性的，看了眼睛之后，最后传到脑里面是一个心理性的元素。

　　照明是什么呢？我们制造了流明，我们包装了流明，我们传送了流明，我们还控制流明，用不同的方法，最简单的是把手拿出来挡一下。照明是发光、送光以及控光的科学及技术，这就是刚才那三个点的第二个点。我们这些做照明设计的人，我们去跟踪光源发展，因为我们自己不会发展，我们要去了解，我们去了解这些系统的改变，我们日夜去观察光对我们现在环境的影响。我们去观察光影的节奏，跟环境里面的一些次序，我们观察光跟生活一些方式的改变。我们体验周遭环境的光感，我们把光融合在日常生活环境中，办公也好，各种各样场景都有了光，这个调配和搭和，说明照明设计。照明设计是让光与我们生活连上关系的艺术。

　　照明设计以光来创造及提升人文生活环境空间的功能以及感受之间的互动。光可以以环境做一个考量，来描述我们环境，室内的、室外的，这也就是说光本身不是一个纯功能性的。当然功能性一定要有，光本身就是我们看得见东西的，它也需要把这个空间里面所指定的功能还是要能够实现。另外重要的是，光它也要顾虑到我们的感情，我们的情趣。有了感受，有了功能，有了空间，联合在一起，这才是我们谈的光环境，我们不能只关注在多少流明，多少CIR，如果把这些东西，工具、元素没有联系到我们生活环境里面去，它是一些纯科学性的数据，跟最后的使用者关系并不大。以光来创造优质的人文生活环境，以光来平衡及协调各种环境的因素，光它不单创造，而且它可以做一个界面，协调的界面，重新规划规律的界面。

　　光与生活的关系产生了光环境，不同的文化对光的看法和体验是由生活环境不同而异。光最后要进入到生活环境里面，我们不能以光来谈光。以光来谈光是没有意义的，只是一个电表而已。

　　最后我们第六点，跟大家谈一下我们现在整个优质光环境怎么造成的？三个元素之间彼此影响的。第一个是生活系统，第二个是建筑系统，第三个是照明系统。生活系统是针对我们将来生活的需要，而分出我们对空间的环境的一些种类。假如说我们将来不需要到办公室去上班了，那么办公大楼里面的办公室的数量就会减少，而开会的环境会增加。这个东西就会把它变成下一个建筑设计要创造一个环境，不是以今天的情形来规划，是以将来的生活来规划。最后当然照明设计也就变了，光环境变了，因为家里可能需要上班了，家里需要光环境。在一个大的次序的变化，建筑系统是我们依照它环境的需要而这样产生的一个系统，光环境也就是因为这个系统变了，使用空间变了，感受变了，到办公室去上班的意义，不是去做事情了，去开会了，去交谈了。在整个环境里面，在这个变动里面，光它一直是这些变化里面的一个主要的因素，以及元素之一。

　　生活变了，我们旅行多了，我们到很远的地方，坐在飞机上，我来这里的时候在飞机上是最好做PPT的时候，从飞机上上班，一般从甲点到乙点，是在地下，坐地铁。我们在家里面看电影，把后院架得高高的，把游泳池放在七八十层楼高里面，想想一个大厅39米高，所谓下照灯，上照灯，筒灯几瓦这些概念都需要重新做一个思考，重新寻找一个答案。并不是说有LED就可以解决，从整个行为上，形态上，思考过程里面寻找一些新的看法。我们现在是在家里面工作，工作完了以后在外面去吃饭。所有这些变化里面，人造环境趋势是什么，白天和晚上都要是质量，所谓品质跟数量之间要并重。

　　假设光变成是一个墙的时候，我们做照明器材的，我们是在做墙呢？还是在做灯具？如果一个手机晚上是一个灯的话，我们做照明的器材的人，是不是只做一个灯会讲话的呢，还是会做一个手机会有灯，这个东西到目前为止还是一个刚开始的时机。将来的这些变化，会非常的大，有了LED，有了OLED，有了高技能的智能控制，有了个人环境的控制，这些次序刚刚开始做调整，这个调整过程中间，什么是我们的文化？什么是我们亚洲的文化？什么是我们应该关注的事情？而不要完全被科技牵着鼻子走，我个人认为是一个挺有意义，可以看的事情。在这个优质环境里面，我们提高优质环境的重点，是所谓整合所有相关因素做一个平衡发展，绝对不是一个单科技的直线性的发展。

　　我们照明设计的文化是怎么演变到今天的，分成七八个阶段。第一个阶段，战后有了25瓦、15瓦放在教室里面，放在家里很高兴了，当时的设计是看得见就很好了。后来灯开始慢慢亮了，太亮了已经不能看了，在这个时候有了灯具的概念，把流明包装发光体，最大的两个例子，是LP和蒂凡，两个都成功，两个都做得很好。第三个阶段是因为我们需要更多的光，白炽灯，已经不能使了，它太热了，在这个前提之下发明了一些其他的光源。日光灯也好，拱灯等等，美国有些地方他们说了我们建筑已经不需要有窗了，要窗打开灯就好了，这是科学进步过程中，科学转变过程之中非常容易发生的一个误导。我们目前碰到LED还是可能在走同样的错误，希望我们能够在一起把这个东西做比较有系统的磋商。第四个阶段，是没有油了，能源危机了，在这个情形之下，我们就想到了要制造多少流明等等。第五阶段我们希望优质的光环境，这些东西所谓照明设计文化的一个过程。

　　到第六个阶段，我们终于发现了地球温度的变化，我们谈到了绿色照明。在绿色照明中间，我们慢慢绿了，这些绿的中间我们做了很多LED很奇怪的事情，当然不细谈了。刚才说到这些东西，好像鸟飞了，虫也没了，人类好像又赢了，其实这些东西说实在是一个文化的变化，它没有对错，它是一个过程，不要觉得他们走错了，但当时他们都非常喜欢，觉得非常好的东西。可是这个过程里面，我们一定要知道今天是不是做同样的事情？这个不是我们追求的。

　　第七个阶段，我认为我们把低碳谈完了以后，我们应该能够思考的阶段，这个阶段用眼看光，用脑看光，以及用心来看光。用眼看光，需要是照度器，用脑看光需要经验值，用心看光需要的是一些智慧，我希望我们亚洲的朋友们，能够以心来看光。用心来看光以后，所有的数据，所有的低碳，刚刚说以后需要多少流明，这些东西就简单了。

　　这是一个例子，这是在纽约的一条路，灯排在一起，几比几合法。我们把灯排成一排，造成蛮大的光带，这个过程中让路穿插过去，感觉到体的感觉，感觉到环境空间的感觉，做景观的一定感觉这种比过去好，12盏灯最后变成了8盏灯。这个是以心来做设计，每个拐弯路口放一个灯，可以从一点看到另外一点，也不会摔跤，也知道你到哪去，在三个不同环境里面，我们根本不用谈照度，根本不用谈用电量，已经把12个灯降到只有5个灯，以心做设计，以心做新的安排。以心看光，我认为这是我们亚洲比较容易体会到的一个情感。

　　最后一个结论我们有很大的长进，我们从这么复杂的灯，放在河旁边，伦敦的河旁边，到最后纽约的LED的灯。我们在公共场所的灯，现在有一个日光能的灯可以放在后院，这都是很大的长进。从一个煤气灯，到一个现在有电风扇的灯。我们从了解的风它的用处，一直到这个风力变成一个发电。我们大有长进，长进到太多的交通了，太多的光了，环境里面所造成的一些问题，慢慢就呈现出来了。我们现在谈的是更好，更好的光源，更好的灯具控制，在这些使用中间我们最好拿什么做衡量是最重要的。假如更好的光源是用流明作主，更好的东西以数据作主，这样说的话对我们生活的影响还是不能够真正体会到另一个层次的设计。幸福的生活指的是我们个人的，不能说国家幸福，个人受苦。幸福是一个单独的环境，以照明来说也是一样，我们谈的是一个自己的环境。

　　我是认为混乱是来自平天下而后治国，治国而后齐家，齐家以后修身，这是下了法令叫大家去做。你下这个法令，我偷那个方法，这个行不通的。什么是通的呢？中国老祖宗传下来是通的，修身齐家治国平天下，先把自己房子弄暗了，房子是暗的，家是非常低调的，社区也就暗下来了，最后省城国家也就暗了，这时候以心看光，在这样的前提之下，我们就算不管节能点几个蜡烛，我们日子还是能过，因为我们以前的日子就是拿蜡烛过的。我们保持跟自然之间的联系，才能够体会到光的力量，要避免强光的办法，是把强光拿掉，而不是把光再加强。再加强光的话，影子更多，黑暗和明亮之间的对比越多，也就越不安全。

　　刚才所谈到现在的东西是要安全，把一个地方开亮另外一个地方就黑了，统统搞亮不可能。光成了慈悲、智慧下一个层次，我希望这是我们用这个方法来为我们下一代提供一个好的世界，交给我们的下一代。过程中间一定会痛苦的，一定会疼的，跟孩子扎针一样，但是同心合力，还是能够成功。我们透过窗子往外看，同样的窗子也往我们自己看到我们的心里面，他们常常说光能够看到东西，英文说To see is to Believe，我们相信的东西都是看不到的，我们看不到的东西都愿意去做，我希望这些看到的东西变成我们慢慢去了解光的环境的一些重要性。

　　最后，祝大家鹤立鹤群，鹤立鹤群就是我