泰和园：新时代梅兰竹菊家具的始创者
中式家具的历史已有几千年，所包含的内涵广泛，既包括中式古典家具，也包括新中式家具。进入新时代，诞生了梅兰竹菊家具。这类家具，是指由梅花、兰花、竹子、菊花为主要题材组成的中式家具。
梅兰竹菊家具，以传统中国画为题材，立足于当代人的生活方式，体现梅兰竹菊傲、幽、坚、淡的可贵品质，彰显当代君子精神。而新时代梅兰竹菊家具的始创者，正是中国传统工艺大师、深圳宜雅红木家具艺术品有限公司（以下简称泰和园）董事长邵湘文。
梅兰竹菊家具的缘起
梅兰竹菊自古以来是中国人民歌颂的君子形象，君子文化是中国传统文化中的精华。梅、兰、竹、菊“四君子”则以其傲、幽、坚、淡的品格，成为中国人感物喻志的象征。
“梅兰竹菊”在工艺美术行业等当中都有所体现，特别是在传统中国画中经常出现
中国传统文化上下五千年，“梅兰竹菊”是先人提出来的，这种文化概念更深入的是它体现出文人的气质、思想、追求，在工艺美术行业各个行当中都有所体现，家具行业也有。但“梅兰竹菊”直接运用在家具上比较晚，把“梅兰竹菊”作为一种文化和思想，在宋朝以后比较多。
“竹”和“梅”家具是很老的传统，宋代就用竹子、树根以及折断的树枝进行创作。此外，在古典家具的雕刻图案中更是不胜枚举。
新时代梅兰竹菊家具的诞生
新中国成立70年，特别是经过改革开放40年的发展，中国经济有了迅猛的发展，在这样的历史背景下，国民消费意识升级，从满足基本生活需求转换到满足对美好生活的追求。消费者不再要物美价廉，更讲究生活品位和品质。
与此同时，中国社会诞生了一个新的阶层——新中产。新中产阶层的诞生推动了中式生活方式的回归，在中式生活方式中，梅兰竹菊家具是不可或缺的元素。
梅兰竹菊家具系列——《梅花椅》、《兰花椅》、《竹节椅》、《菊花椅》
进入21世纪以来，伴随着中国崛起、文化自信，在国家“弘扬中华传统美德”的号召之下，备受中华传统文化熏陶的中国传统工艺大师、深圳泰和园董事长邵湘文从中国传统文化“梅兰竹菊”四君子中获得灵感，并由此提出“当代君子”主题设计理念，通过当代艺术语言，运用被誉为“深圳名片”的丝翎檀雕技艺，结合梅兰竹菊各自的特点，经过6年的时间，研发出梅兰竹菊家具系列——《梅花椅》、《兰花椅》、《竹节椅》、《菊花椅》。
用色：以紫色为主 寓意“紫气东来”
梅兰竹菊家具主要采用小叶紫檀材质，因此家具颜色以紫色为主。
紫色，原本在世俗中是不受尊重的间色。孔子曾有言：恶紫之夺朱也。但是，到了南北朝时期，随着道教变得体系化和制度化，紫色在这种变革中开始转变，“紫气东来”寓意美好，“紫焰发光”是神仙征兆。到了唐朝，唐人认老子李耳为祖，大力推行道教，紫色成为上上之色。从此，紫光霞影就定格在盛唐的光景里了。
紫色在红木家具中具有非常高贵和敬畏的地位
其实，紫色在红木家具中也具有非常高贵和敬畏的地位。紫檀因为静穆古雅的气质成为王室贵族钟爱的材料。小叶紫檀是最受认可的“老三样”之一，也是“三大贡木”之一，不仅在历史上是皇权贵族珍爱的红木用材，在当代市场上，也已经被消费者视为红木中的经典用材，其历史地位、文化含义、市场价值无可替代。
紫色非冷非暖的特性，让它显得神秘而高贵。因此，梅兰竹菊家具的用色极为高贵，体现社会精英阶层的尊贵身份。
工艺：丝翎檀雕雕出传世精品
梅兰竹菊家具的雕刻工艺主要采用了“丝翎檀雕”。“丝翎檀雕”是一种民间创新木雕技法，是运用独创的铁笔丝翎技法、结合传统木雕的工艺，将工笔国画经过再创造并以浅浮雕的形式立体呈现在檀木上的高端木雕艺术。
梅兰竹菊家具的雕刻工艺主要采用了“丝翎檀雕”
进入新世纪，深圳“丝翎檀雕”工艺，在中国传统工艺大师、深圳泰和园董事长邵湘文发起研究、大力推广下，运用到梅兰竹菊家具中，将传承千年的民间技艺与现代艺术结合，雕出了传世精品。
设计：古为今用 简素空灵
纵观梅兰竹菊“四君子”家具，设计风格都是古为今用的创新。所有工艺、造型借鉴了中国传统中的笔墨精神，同时又有创新，整体设计体现了简素空灵思想。
《兰花椅》的设计表现了中国美学中简素与空灵的思想
细看《梅花椅》运用了平雕、浮雕、圆雕、立体镂空等多种雕刻技法，在根雕椅的形艺基础上，将梅花的仪态创作其上。而《兰花椅》通过这种镶嵌五色美玉的特种工艺，兰花的高贵神逸之性被淋漓尽致地表达出来。《竹节椅》外形上酷似竹子，惟妙惟肖，最大的设计特点是将竹子“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的气势刻画进了作品之中。《菊花椅》的设计表现了中国美学中简素与空灵的思想，真实的菊花椅椅身与淡化的椅腿形成反差，用以营造“百花杀”、“更无花”的意境。
梅兰竹菊家具是新时代弘扬中华传统美德的当代艺术红木家具产物，表现了创作者邵湘文大师诗意化的情调，表达了当代红木家具企业家一份超然而亲切的生活态度，承载了一位中国传统工艺大师的君子情怀。梅兰竹菊家具让当代君子精神在红木家具中得到传承，延续了中华文脉。
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